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partager avec le couvent de Saint-Marc de Florence, en 1511 

 et 1512, les sommes payées par « messer Ferrino », c'est- 

 à-dire par Ferry Garondelet, pour le tableau « qui alla en 

 Flandre », puis revint à Besançon (l). 



Mais quel était le sujet de cette gloire qui faisait luire un 

 morceau du paradis au dessus des figures peintes par Fra 

 Bartolommeo? Dunod, l'historien de l'Eglise de Besançon, 

 va nous édifier là-dessus en quelques mots très précis : « Le 

 tableau de Saint-Sébastien », dit41 (2), « est sur bois Au 



(1) Il y a toutefois à se demander encore comment il se fit que Mariotto 

 Albertinelli , qui n'avait peint qu'environ un tiers du retable, toucha la 

 même somme que le couvent de Saint-Marc, qui était aux droits de Fra 

 Bartolommeo pour les deux tiers de la peinture. Une explication de ce fait 

 pourrait être hasardée. A l'époque même de la confection du retable, c'est- 

 à-dire du temps de l'ambassade de Ferry Carondelet, celui-ci se fit peindre 

 dans l'attitude d'un homme qui dicte à son secrétaire une réponse à la 

 dépêche officielle que tient sa main droite. Sur cette missive on lit nette- 

 ment le prénom et le nom de Ferry Carondelet, ainsi que ses deux qua- 

 lités d'archidiacre de Besançon et d'ambassadeur à Rome. Ce portrait, dont 

 il existe une bonne gravure de Nicolas de Larmessin, a passé longtemps 

 pour un ouvrage de Raphaël : il fut offert comme tel à lord Arlington par 

 les Etats généraux de Hollande. Il se trouve actuellement à Londres, chez 

 le duc de Grafton, où j'ai pu l'examiner. Parmi les raisons nombreuses qui 

 m'empêcheraient de l'attribuer à Raphaël, je signalerai particulièrement 

 les maladresses de perspective que présente l'architecture qui fait le fond 

 du tableau. Or, on le sait, Raphaël a fait plusieurs œuvres distinguées 

 d'architecture : aussi la perspective n'est-elle négligée dans aucun de ses 

 tableaux. La tête de Ferry Carondelet, avec ses beaux yeux d'un bleu-per- 

 venche, est d'un galbe très noble; mais pourquoi, comme l'a remarqué 

 Passavant, la tête du secrétaire, bien qu'elle soit vue à la même distance 

 que celle du principal personnage, est-elle d'une dimension notablement 

 inférieure? En somme, la science du groupement manque à ce portrait 

 assurément magistral, et cette lacune ne permet pas d"y voir un ouvrage 

 de Raphaël. Je proposerais dès lors de l'attribuer à Mariotto, car il a bien 

 le dessin rigide et la coloration heurtée qui caractérisent les ouvrages du 

 collaborateur de Fra Bartolommeo. Ce portrait, absolument contemporain 

 du retable de Besançon, aurait de la sorte servi d'appoint à Mariotto pour 

 obtenir une rémunération égale à celle que Ferry Carondelet eut à verser, 

 comme prix de l'œuvre de Fra Bartolommeo, dans la caisse du couvent de 

 Saint-Marc de Florence. 



(2) Histoire du Comté de Bourgogne, t. L, pp. 164 et 165. 



