bas du tableau est écrit Fra Bartolomeo ; c'est le nom du 



peintre qui l'a fait Le Mariotto a peint le Couronnement 



de la Vierge et y a mis son nom. Il était comme Fra Barto- 

 lomeo disciple de Roselli. Ce tableau est sur bois ». 



Ce que le dignitaire du chapitre appelait, en 1713, une 

 gloire, Dunod l'appelait, en 1735, le Couronnement de la 

 Vierge, et cette dernière appellation est en concordance 

 très approximative avec le sujet représenté dans le haut de 

 la copie réduite que possède M. le marquis de Terrier- 

 Santans (0. Donc la partie supérieure de cette copie n'est 

 pas un morceau de fantaisie : c'est une petite répétition de 

 la gloire que Mariotto Albertinelli avait produite pour être 

 placée, comme tympan, au dessus de la scène d'apparition 

 magistralement peinte par Fra Bartolommeo. Cette copie 

 réduite est en somme un précieux document, puisqu'elle 

 seule peut aujourd'hui donner une idée précise de ce 

 qu'était originairement le « grand retable » commandé par 

 Ferry Carondelet, en 1511, à l'atelier du couvent de Saint- 

 Marc de Florence (-). 



(1) Le sujet représenté est en réalité : La Vierge recevant au Ciel la 

 bénédiction de son Fils. Gomme cette Vierge a une couronne sur la tête 

 et que l'attitude respective des deux personnages est approximativement 

 celle que l'on voit dans les nombreux retables dominés par un Couronne- 

 ment de la Vierge, cette dernière appellation fut adoptée pour désigner le 

 tympan qu'avait peint Mariotto. Un Couronnement de la Vierge n'aurait 

 eu sa raison d'être qu'au dessus d'un tableau représentant V Assomption. 

 Mais Fra Bartolommeo ayant représenté la Vierge apparaissant sur terre 

 pour rappeler l'incarnation de son divin Fils, Mariotto a voulu concurrem- 

 ment les montrer tous deux dans le rayonnement de leur existence céleste. 



(2) M. l'abbé de Beauséjour a le mérite d'avoir pressenti l'intérêt docu- 

 mentaire de la petite répétition dont nous mettons la valeur en complète 

 évidence. « Nous inclinerions à croire », écrivait-il, « que le peintre, à qui 

 est due cette copie, a voulu reproduire deux tableaux de notre métropole, 

 celui dont il est ici question et le Couronnement de la Vierge de Mariotto, 

 signalé par Dunod parmi les beautés de notre église : Le Mariotto. dit-il, 

 a peint la Couronnement de la Vierge et y a mis son nom. Ce dernier 

 tableau a disparu ». (La Vierge de Carondelet-, brochure extraite de 

 l'Année dominicaine, 1872, p. 12, note 1.) 



