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Remarquons toutefois que si le chroniqueur de 1713 

 indique les ouvrages de Fra Bartolommeo et de Mariotto 

 comme ne formant qu'un même « grand tableau », qui 

 servait de retable à l'autel du Saint-Suaire de la cathédrale 

 de Besançon, Dunod , en 1735, cite ces deux ouvrages 

 comme des tableaux indépendants l'un de l'autre. Pour 

 expliquer cette divergence, il faut se souvenir qu'entre 1713 

 et 1735, un accident des plus graves avait endommagé la 

 cathédrale de Besançon: le 25 février 1729, la tour des 

 cloches s'était effondrée en ruinant l'abside nord-est de 

 l'édifice (l), c'est-à-dire celle où le « grand tableau » qui 

 nous occupe faisait fonction de retable. Le tombeau de Ferry 

 Garondelet souffrit grandement de ce désastre, et le retable 

 donné par lui aurait infailliblement péri, si le chapitre mé- 

 tropolitain, par mesure de prévoyance, n'eût fait changer de 

 place à cette œuvre d'art, neuf jours avant la catastrophe 

 Le retable fut-il disloqué lors de ce déménagement hâtif? Un 

 fait est certain : c'est qu'après la reconstruction de l'abside 

 ruinée, le « grand tableau » ne fut plus employé comme re- 

 table. On loga dans une boiserie, en manière de dessus de 

 porte (3), la partie peinte par Fra Bartolommeo, et l'on ne fit 

 pas le même honneur au tympan que Mariotto avait signé (4), 



(1) Dunod, Histoire de l'Eglise de Besançon, t. 1, pp. 422-423. — Jules 

 Gauthier, L'abside nord-est de la cathédrale de Besançon . avant sa 

 chute en 47 '29. dans V Annuaire du Doubs pour 1878, p. 59. 



(2) Léon Ordinaire, La chapelle du Saint-Suaire, dans les Annales 

 franc-comtoises , ann. 1868, p. 7. 



(3) 11 était près de l'autel des saints Ferréol et Ferjeux, à côté de l'esca- 

 lier actuel du clocher ; il y faisait vis-à-vis à un tableau attribué au Tinto- 

 ret, qui représente la Mort de Saphire et d'Ananie. tableau qui demeure 

 placé au dessus du mausolée de Ferry Garondelet. Ce lieu sombre rendant 

 fort difficile la vue de l'ouvrage de Fra Bartolommeo, on l'en retira en 1875, 

 pour le placer dans la petite nef d'aval de la cathédrale, à peu près en re- 

 gard du trône de l'archevêque. 



(4) Dans les textes relatifs à la restauration du retable, en 1713, il n'est 

 pas question de gradin, ou predella. Ce socle avait été probablement une 

 plate-bande sculptée, faisant corps avec l'encadrement architectural qu'a- 



