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sionomie qu'avait l'ensemble du retable : elle appartient à M. le 

 marquis de Terrier-Santans, qui a bien voulu en autoriser la 

 réduction en héliogravure pour accompagner le présent travail. 



Les deux autres ne reproduisent que la partie du retable 

 peinte par Fra Bartolommeo, c'est-à-dire la Vierge aux saints 

 qui est restée à la cathédrale de Besançon. De ces deux répé- 

 titions partielles, l'une, sur cuivre, appartient au Sir John 

 Soane's Muséum de Londres ; l'autre , sur bois , fait partie des 

 richesses d'art rassemblées à Chantilly par S. A. R. le duc 

 d'Aumale. 



Ces trois petites répétitions, qui toutes dérivent du seizième 

 siècle, ont un caractère commun : la figure agenouillée de Ferry 

 Carondelet, le donateur, en a été extraite et s'y trouve rem- 

 placée par une figure de femme, ayant la même attitude et 

 tenant rigoureusement la même place que le personnage éli- 

 miné. Cette femme agenouillée, vêtue d'un riche costume flo- 

 rentin, touche avec sa main gauche le couvercle d'une coupe 

 en or qui est posée sur le sol. Le réalisme de son visage la dis- 

 tingue absolument des figures épurées par Fra Bartolommeo. 

 Plus encore que le Ferry Carondelet, dont elle tient la place, 

 cette figure a le caractère d'un portrait (1). Jamais on n'aurait 

 alors représenté une sainte sous un costume aussi mondain, avec 

 un visage aussi peu dévot. Cependant, sur deux des petites ré- 

 pétitions, la personne substituée à Ferry Carondelet a la tête 

 cerclée d'un nimbe de bienheureuse. Mais ce nimbe ne lui est 

 pas donné dans celle des petites répétitions qui est peinte sur 

 cuivre et appartient au Sir John Soane's Muséum. Une sainte 

 ayant une main posée sur un vase à couvercle ne pourrait être 

 que la Madeleine : or, dans la peinture d'une assemblée céleste, 

 on a toujours représenté cette sainte avec les allures d'une pé- 

 nitente, sans jamais lui donner le costume et le sourire de la 

 coquetterie. 



(1) En me transmettant, avec la plus courtoise obligeance, des rensei- 

 gnements sur la petite répétition qui appartient au Sir John Soane's Mu- 

 séum, l'érudit conservateur de cette collection, M. J.-W. Wild, n'hésitait 

 pas à appeler portrait la figure de femme agenouillée qui nous occupe : 

 « The kneeling female ligure in Florentine costume seems to me to be a 

 portrait ». 



