— XXI — 



sculpté sur la façade de l'église de Saint-Michel de Dijon. Ce 

 bas-relief est signé « Hugues Sanbin ». Toutefois, en critique 

 comme en chicane, il faut tout prévoir. La signature n'est point 

 autographe. Elle atteste la présence d'une main étrangère. Les 

 lettres n'ont pas l'ancienneté du relief. Qu'est-ce à dire ? Vou- 

 dra-t-on prendre acte de cette signature apocryphe pour dépos- 

 séder Sambin du fronton de l'église Saint-Michel? M. Gastan s'y 

 oppose. A l'aide de raisons judicieuses, il convainc ses auditeurs 

 du sens vrai qu'il convient d'attacher à la signature en discus- 

 sion. Elle est, selon toute apparence, l'hommage des descendants 

 de Hugues Sambin rendu à ce grand artiste. M. Castan a parlé 

 avec amour d'an maître de fière allure, dont il a pénétré la vie 

 et analysé les travaux. Or Sambin a tenu la plume, et, à la pre- 

 mière page du livre qu'il a laissé, l'architecte écrivain formule 

 naïvement sa crainte de « tomber au sépulcre d'inutilité » : 

 crainte mal fondée, ce nous semble. L'homme qui a créé de 

 telles œuvres, et dont l'existence, à trois siècles de date, occupe 

 des écrivains d'art tels que MM. de Chennevières et Castan n'a 

 rien à voir avec ce qu'il appelle « le sépulcre d'inutilité ». 



M. Besson ajoute qu'il a lui-même communiqué à la section 

 d'histoire son travail sur le comte de Narbonne à Besançon, déjà 

 soumis à la Société ; mais qu'il n'a été admis à en lire que la 

 première partie, la section d'histoire du congrès ne pouvant 

 connaître de travaux ayant pour objets les événements posté- 

 rieurs au 5 mai 1789. 



Le même membre poursuit en résumant d'une manière rapide 

 les impressions qu'il a rapportées des visites par lui faites aux 

 deux Salons de peinture et de sculpture ouverts à Paris. Ces 

 impressions, en ce qui touche les œuvres exposées par les ar- 

 tistes franc-comtois, œuvres très nombreuses et dont plusieurs 

 ont une haute et indiscutable valeur, sont celles d'une admiration 

 sans réserve. La Franche-Comté a prouvé encore une fois sa 

 remarquable fécondité artistique. M. Besson cite et analyse 

 sommairement les tableaux et les sculpteurs qui l'ont surtout 

 frappé. Il regrette de ne pouvoir y joindre les paysages de 

 M. Français qui ont valu à leur auteur la plus haute distinction 

 du Salon des Champs-Elysées, M. Français n'étant pas Franc- 

 Comtois de naissance. Mais ne pourrait-on pas l'annexer sans 



