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ans, il visite tour à tour Venise, Milan, Florence, puis, en 

 dernier lieu, Naples, où il fait une ample provision de 

 calques d'après les peintures antiques, de croquis et d'aqua- 

 relles, d'après les œuvres d'art remarquables trouvées sur 

 son chemin ; toutes richesses qu'il n'amassa point pour lui, 

 mais pour en doter plus tard notre école des beaux-arts. 

 Il termine enfin ces pérégrinations d'artiste, en visitant 

 Constantinople, mais principalement la Grèce, avant de 

 revenir en France. C'est que, s'il aimait à étudier les chefs- 

 d'œuvre de la peinture, il était non moins amoureux de la 

 forme exprimée par le galbe, et comme tel, grand admira- 

 teur de la statuaire antique. 



Pendant son séjour à l'Académie de France, il se lia avec 

 le peintre Charles Sellier, prix de Piome de 1857, mort pré- 

 maturément, et dont on peut voir encore maintenant une 

 tête d'étude au musée du Luxembourg. Ce peintre, cher- 

 chant sa voie en dehors des errements cle l'école, s'était 

 épris du clair-obscur, et même des effets de lumière excen- 

 triques. Les doctrines de cet ami, comme l'avouait Gaillard 

 lui-même, lui ouvrirent de nouveaux horizons : elles l'ini- 

 tièrent à la composition au point cle vue des ombres et des 

 lumières. Mais comme chez lui la rectitude du jugement 

 finissait toujours par l'emporter , il s'aperçut que son 

 collègue avait de la tendance à se fourvoyer dans la manière 

 et à oublier la simplicité des maîtres. Il ne tarda donc point, 

 tout en profitant de ce qu'il y avait de bon dans les pré- 

 ceptes cle Sellier, à revenir à la vue sincère de Ja nature, 

 dont lui donnaient l'exemple saisissant ces peintres pri- 

 mitifs qu'il étudiait avec amour, ces artistes qui sont et 

 resteront toujours au premier rang parce que leurs œuvres, 

 exemptes de l'influence des systèmes préconçus, relèvent 

 de ce sentiment pur qu'en termes d'école on désigne sous 

 le nom de naïveté dans l'art. 



Il faut citer parmi les envois de Rome de Gaillard, au 

 salon de 1864, un magnifique dessin au crayon noir de la 



