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» L'effet est flou et cotonneux, et les plans, se succédant 

 » en nuances à peine saisissables, se confondent dans une 

 » teinte vague et uniforme. On dirait une vapeur qu'un 

 » souffle peut dissiper. C'est de l'art pittoresque bien en- 

 » tendu, si l'on veut. Mais à Rome, pendant les jours 

 » d'études sérieuses qu'il doit passer encore dans la Cité 

 » des Arts, M. Gaillard fera sagement de rechercher, de 

 » préférence à des formules de fantaisie, le secret des 

 » grands artistes italiens, français et flamands. Ces maîtres 

 » ont compris la gravure de manière à produire, non pas 

 » des caprices que la mode adopte ou repousse tour à tour, 

 » mais des chefs-d'œuvre accomplis et impérissables. Ils 

 » ont en même temps posé des règles dont l'Art ne peut 

 » s'écarter qu'en s'éloignant de son but, et, par exemple, à 

 » beaucoup d'excellentes qualités, ils joignaient, comme l'a 

 » dit Emeric David , un burin chaud , hardi , brillant sans 

 » abus, tantôt fin et délicat, tantôt profond et vigoureux; un 

 » ton généralement ferme, des lumières larges, différentes 

 » entre elles, savamment ménagées , faisant en quelque 

 » sorte oublier que l'œil n'aperçoit que deux couleurs ». 



Pour profiter de ces remontrances pompeuses et prud- 

 hommesques, Gaillard se montra- t-il depuis comme on le 

 lui conseille, « chaud, hardi, brillant sans abus, fin, dè- 

 » licat, profond, vigoureux, ferme, large ? » Il se contenta 

 d'être lui-même, et comme l'a constaté un savant critique 

 d'art (1), cela lui a suffi. 



Mais ce ne fut point tout : il fallait que la mesure fût 

 comble, et l'artiste eut la douleur de voir le Jury refuser 

 cet admirable portrait au salon de 1863. 



Exposé dans le salon des refusés, il attira pourtant l'at- 

 tention d'un critique qui s'occupait spécialement de la gra- 

 vure dans la Gazette des beaux-arts, de M. Philippe Burty, 

 et voici ce qu'il écrivait à cette occasion : 



(1) Beraldi, Les graveurs du xix e siècle. 



