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chemin. Craignant les dégâts que pouvait causer, dans l'un 

 de nos plus fameux palais nationaux, l'invasion de cette foule 

 ameutée, Gaillard fait signe à un artiste de ses amis. Ils 

 prennent alors tous deux les devants, courent au palais, en 

 font fermer les portes, et, se plaçant aux deux entrées 

 principales, jouent un rôle improvisé. Postés là, le chapeau 

 à la main et s'adressant au cœur d'un peuple qui peut con- 

 server de bons sentiments, même aux jours d'émeute : 

 « On n'entre pas, — disent-ils, — il y a ici des blessés, et 

 » nous quêtons pour eux ». 



Ils recueillirent ainsi une somme importante, qu'ils re- 

 mirent le soir même aux ambulances, et ce jour-là, du 

 moins, les Tuileries échappèrent aux excès de la foule. 



C'est avec ce compagnon dont nous venons de parler, 

 que Gaillard marcha plusieurs fois au feu ; il prit part avec 

 lui à quelques engagements, dans l'un desquels ce dernier 

 fut tué. C'est alors que notre artiste rentra dans Paris où il 

 eut à subir les jours horribles de la fin du siège et du com- 

 mencement de la Commune. De son atelier de la rue Ma- 

 dame, il vit une pluie de bombes prussiennes s'abattre tout 

 autour de lui. Il ne quitta la capitale qu'au mois de mai, et 

 presque aussitôt après son départ, l'explosion de la poudrière 

 du Luxembourg détruisit complètement cette toile impor- 

 tante, une Descente de croix, pour laquelle il avait déjà fait 

 de nombreuses études , dessins partiels de têtes , bras , 

 torses, et esquisses faites avec la maquette, qui furent 

 exposés à l'école des beaux-arts après la mort de Gaillard. 



Les horreurs de la guerre et de la Commune une fois 

 passées, Gaillard se remet au travail avec ardeur : il fait 

 un grand nombre de dessins pour la Gazette des beaux-arts 

 et pour l'éditeur Pion ; il reproduit par la gravure un buste 

 du quinzième siècle de la collection Vallace, le buste du 

 Dante. Gaillard, selon son habitude, y rend d'une façon 

 remarquable l'aspect luisant du bronze, et il commence un 

 portrait d'Albert Durer qu'il devait laisser inachevé. 



