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bras pour faire sa promenade habituelle dans les jardins ; 

 il lui aurait même demandé ce qu'il pensait cle son prédé- 

 cesseur et de lui-même. Une autre fois, faisant part à l'ar- 

 tiste de l'impression qu'il lui causait, il se serait mis à lui 

 dire : « Vous mourrez dans un couvent ». 



C'est au Vatican que Gaillard peignit d'après nature le 

 grand portrait en pied, exposé au Salon de 1882. Il l'a traité 

 avec la pompeuse mise en scène de ceux de Rigaud. 



Léon XIII est debout, la tête de trois quarts, presque de 

 profil ; son expression est à la fois douce et ferme. La 

 figure imposante, vêtue de blanc, se détache en clair sur un 

 fond de draperies. Il semble que l'artiste a voulu la tête 

 dans un trois quarts perdu, afin que les lignes qui la pro- 

 filent en accusent mieux le caractère. Le souverain pontife, 

 de l'estrade où il est placé , semble dominer les choses 

 terrestres, et clans l'horizon, placé bas, s'aperçoit en loin- 

 tain la coupole de Saint-Pierre. 



Mais la peinture de Gaillard, malgré les qualités sérieuses 

 et la science du dessin qu'il mettait toujours dans ses 

 ouvrages, n'avait point le charme de cette couleur attrayante 

 faite pour attirer le public : aussi passa-t-elle sans grand 

 bruit, et presque inaperçue. 



Pour ce qui est du graveur incomparable, nous voici 

 arrivés à l'un de ses plus retentissants succès. 



Lors de l'exposition internationale de Vienne, où Gaillard 

 fut délégué par le gouvernement français , les journaux 

 allemands ne lui furent point avares d'éloges : ils le mirent 

 au premier rang de l'école moderne cle gravure ; ils 

 n'eussent point mieux parlé d'un émule d'Albert Durer et 

 de Rembrandt. 



Il faut dire aussi que ce succès éclatant était bien mérité. 

 En outre cle nombreux états de ses gravures, Gaillard avait 

 envoyé là comme une galerie de ses esquisses et études ; 

 entr'autres, vingt-quatre études pour sa gravure des pèle- 

 rins d'Emmaùs, et cinquante pour la Cène de Léonard de 



