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l'aspect de leur modèle, savent employer, même en dépit 

 de la tradition, les moyens les plus propres pour arriver 

 au but, et y arrivent, le plus souvent, à leur avantage. 



Pourtant, le critique étranger s'étonne de ces nombreuses 

 études préparatoires que Gaillard faisait souvent avant d'en- 

 tamer son cuivre. On le voit dessiner jusqu'à trois ou 

 quatre fois le même œil, la même oreille, tantôt à la sépia, 

 tantôt à l'aquarelle, pour se rendre compte de ce qu'il veut 

 obtenir dans sa gravure. Du portrait d'un grand dignitaire 

 de l'église, il y a jusqu'à neuf états différents, où l'artiste, 

 dans des études partielles et successives, procède pour 

 l'effet qu'il veut, depuis la masse clemi-teintée, réservée en 

 certains cas pour les dessous, jusqu'aux détails fouillés et 

 aux accents plus vigoureux des noirs, réservant les blancs 

 qui compléteront la note lumineuse. 



Mais cette élaboration consciencieuse n'empêche point le 

 critique de finir en s'indignant de l'infraction à la tradition 

 des tailles symétriques, dont le critérium est pour lui la 

 manière d'Edelinck. 



Cependant, il est obligé d'avouer que le travail des gra- 

 veurs allemands, clans le portrait surtout, manque d'inti- 

 mité. Gela se voit fort bien, paraît-il, en comparant, par 

 exemple, les ouvrages du graveur Raab, de Munich, à ceux 

 des Français Gaillard, Didier, François, et Henri Lehmann. 

 La facture froide et régulière des graveurs allemands 

 manque de cet imprévu dicté par l'observation de la nature, 

 qui fait vivre les chairs, et met, pour ainsi dire, le sang sous 

 la peau. Chez eux, au lieu de cela, on sent comme la rigi- 

 dité du marbre ou le modelé d'objets sortant des mains du 

 tourneur, et non seulement dans les chairs, mais encore 

 dans les étoffes, où Ton ne distingue point la différence des 

 tissus, et pas même un tissu quelconque. Gaillard, au con- 

 traire, du même burin qui a gravé la lumineuse vision des 

 pèlerins dC Emmaûs de Pvembrandt, rend, dans Yhofmne à 

 V oeillet, la rigidité gothique de Van-Eyck ; il s'incarne Ingres 



