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ment creusée par la variole, sauf à l'adoucir ensuite. Chez 

 lui, ce n'est point l'habileté de main qui dirige son burin, 

 c'est la volonté d'atteindre le but qu'il s'est proposé, pour 

 exprimer l'idée qu'il porte en lui. Alors, presque incons- 

 ciemment, ses procédés varient : tantôt, comme pour le 

 Gattamelata , il entame le cuivre du premier coup, tantôt 

 il ne procède que par petits paquets de tailles fines et 

 serrées, semées ça et là, ou bien il s'avance sûrement vers 

 le résultat final, comme dans Y homme à l'œillet et le por- 

 trait de Mgr Pie. Si, par suite d'une morsure mal venue, 

 le résultat ne répond point à son idée, il n'hésite point, 

 comme pour le saint Georges, à laisser de côté une planche 

 qui lui a coûté six mois de travail. Parfois aussi il accumule 

 les détails du modelé, sauf à les éliminer ensuite, et d'autres 

 fois, il n'emploie que de légers dessous d'estompé. 



Pour expliquer la finesse extraordinaire de son travail, 

 les uns ont imaginé qu'il avait un regard de lynx , et 

 d'autres, qu'il se servait d'une combinaison de verres de 

 son invention. Il n'en est pourtant rien ; il ne se servait que 

 des outils employés par tous ses confrères, trois ou quatre 

 loupes, dont une seule très grande pour voir l'ensemble. La 

 vérité, c'est que Gaillard avait une vue de myope, laquelle 

 peut favoriser le travail ténu et intime du graveur, mais est 

 peu propice pour celui du peintre, le tableau devant sur- 

 tout conserver son effet à distance : aussi les peintures de 

 Gaillard semblent-elles faites plutôt pour être vues cle près. 



Il avait cultivé cette vue naturellement apte à sentir les 

 plus exquises finesses du détail , comme les musiciens 

 cultivent le sens de l'ouïe, et, en outre de cette aptitude 

 de l'organe, il savait méditer pour se rendre parfaitement 

 compte de la technique et du faire de l'artiste dont il avait 

 à traduire l'ouvrage, à l'effet de le rendre avec du blanc ou 

 du noir. Quelquefois il teintait légèrement en dessous , 

 d'autres fois il accentuait son trait avec une fermeté qui 

 frisait la sécheresse, ou l'assouplissait aux plus suaves dé- 



