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Ainsi que la plupart de ses congénères, Hugues Sambin 

 embrassa et sut associer divers ordres de connaissances artis- 

 tiques (1). Suivant qu'il s'agit de ses sculptures en bois ou de 

 ses bâtisses en pierre, les documents lui donnent la qualité 

 de menuisier ou celle d'architectevr. Comme sculpteur en 

 bois, il est le créateur incontesté de l'Ecole bourguignonne de 

 menuiserie d'art, celle peut-être qui a déployé dans la fabri- 

 cation du meuble le plus de puissance décorative (2). Gomme 

 architecte et même comme sculpteur en pierre, il est l'au- 

 teur d'une partie clu portail si original de Saint-Michel de 

 Dijon et de quelques constructions privées qui, dans cette 

 même ville, se distinguent par une richesse ornementale 

 habilement distribuée ; de plus, il a fourni les plans et dirigé 

 la construction d'un corps de logis des bâtiments munici- 

 paux de Besançon, morceau d'architecture dont la charmante 

 façade, qui sert actuellement de frontispice au palais de 

 justice, unit à l'élégance du dessin des effets réussis de 

 coloration dérivant du judicieux emploi de matériaux lapi- 

 daires diversement teintés. Quelques hôtels de Besançon, 



(1) « Hugues Sambin est encore un de ces maîtres provinciaux qui, 

 malgré l'infiltration italienne, ont pratiqué l'art nouveau sans rien sacri- 

 fier de leur indépendance ni de leur originalité. Architecte, ingénieur, 

 sculpteur et graveur, Sambin fait grande figure dans l'histoire bourgui- 

 gnonne ». (Edmond Bonnaffé, Le Meuble en France au seizième siècle. 

 Paris, 1887, in-4°, p. 80.) 



(2) « La menuiserie bourguignonne doit son caractère original aux 

 compositions de Hugues Sambin, qualifié d'architecleur et de maître me- 

 nuisier Nulle autre École n'a égalé la vigueur et l'expression drama- 

 tique des artistes de la Bourgogne à cette époque. Les figures des caria- 

 tides et celles des animaux chimériques qui soutiennent les différents 

 corps de leurs meubles et en dissimulent les montants, sont animés d'une 

 énergie brutale que des ciseaux savants pouvaient seuls créer. De plus, le 

 bois de noyer dans lequel elles sont taillées a été revêtu par le temps 

 d'une patine chaude qui égale parfois celle des bronzes florentins ». (Alfred 

 de Ghampeaux, Le Meuble, Paris, 1885, t. I, pp. 186 et 188). 



