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On a 'écrit nombre de fois que Hugues Sambin avait été 

 élève de Michel-Ange (1) ; « élève et ami », a-t-on même 

 ajouté. Rien n'est moins prouvé que ces allégations : aussi 

 M. le marquis de Chennevières (2) a-t-il pu laisser à entendre 

 qu'elles dérivaient principalement de ce qu'il y a dans le por- 

 tail de Saint-Michel de Dijon, attribué à Hugues Sambin, un 

 bas-relief qui relève du sentiment michelangesque et repré- 

 sente, comme la fresque maîtresse de la Sixtine, le Jugement 

 dernier. 



Sambin nous a renseigné lui-même sur la nature de ses 

 premières études. « Pour ne tomber », écrivait-il, « au sé- 

 pulcre d'inutilité, je devois commencer à mettre en lumière 

 et proposer aux hommes quelque chose qui appartint à 

 l'architecture, à laquelle je me suis adonné dès mes premiers 

 ans, avec diligente application de mon esprit, sans avoir dis- 

 continué (3) ». 



En écrivant qu'il s'était adonné dès ses premiers ans à 

 l'architecture, Hugues Sambin affirmait implicitement qu'il 

 avait pour cette étude écouté des leçons ou imité des 

 exemples, et ses ouvrages ont un caractère assez accentué 

 pour qu'il soit possible d'en supputer les origines. La tradi- 

 tion qui fait de Sambin un élève de Michel-Ange affirme que 

 le goût florentin se remarquait dans ses productions. Or, à 

 l'époque où Sambin était apprenti, les jeunes artistes de la 



(1) Julien Paillet, Panthéon dijonnais (1805), p. 88; Cl.-Xav. Girault, 

 Essais historiques sur Dijon (1814), p. 409 ; Ph. de Chennevières, Re- 

 cherches sur quelques peintres provinciaux, t. III (1854), p. 37 ; Ch. 

 Mu te au et Jos. Garnïer, Galerie bourguignonne, t. III (1860), p. 100 ; 

 Alfred de Champeaux, Le Meuble, t. I (1885), p. 186. 



(2) « Le sujet florentin du bas-relief de Sambin », écrivait M. de Chen- 

 nevières, « a dù prêter aussi à l'opinion qu'il avait reçu les leçons de 

 Michel-Ange. » {Ouvrage cité. p. 37.) — De cette présomption, M. Henri 

 Chareuf a eu raison de dire : « C'est un conte bon pour la naïveté pro- 

 vinciale d'autrefois, mais dont elle est depuis longtemps désabusée ». 

 {Journal des Arts, n° du 10 août 1888.) 



(3) Dédicace de Y Œuvre des Termes dont on use en architecture. 



