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région française n'avaient pas besoin de franchir les monts 

 pour recevoir l'initiation florentine. La colonie italienne éta- 

 blie à Fontainebleau par François I er , protégée ensuite par 

 la Florentine qui était devenue la femme du Dauphin de 

 France, cette colonie, dis-je, avait envoyé des maîtres-déco- 

 rateurs sur divers points du territoire français. L'un de ces 

 maîtres, que l'on appelait Dominique Florentin, s'était établi 

 et marié à Troyes dans le premier quart du seizième siècle. 

 (( Gomme beaucoup d'artistes du seizième siècle », a dit de 

 lui M. Albert Babeau(t), « il était à la fois architecte, peintre, 

 graveur, sculpteur, ou, comme on disait alors, tailleur 

 d'images». L'influence considérable qu'il eut à Troyes est 

 assez analogue à celle qu'exerça, un peu plus tard, Hugues 

 Sambin clans la capitale du duché de Bourgogne. Entre les 

 ouvrages de ces deux artistes, il y a d'ailleurs plus d'une 

 relation de style. Et si l'on fait intervenir cette circonstance 

 que Hugues Sambin s'était allié à une famille originaire de 

 Troyes, une présomption viendra s'ajouter aux indices qui 

 porteraient à croire que Dominique Florentin, domicilié à 

 Troyes, avait été l'un de ses maîtres. 



Un autre artiste de même nationalité, mais plus spéciale- 

 ment architecte, semblerait aussi avoir été pour quelque 

 chose dans l'éducation cle Hugues Sambin : je veux parler de 

 Galeazzo Alessi, le constructeur de la plupart des palais qui 

 ont mérité à la ville de Gênes d'être surnommée la Superbe. 

 Cet artiste, prodigieux par sa fécondité, engendra des édi- 

 fices un peu partout; il mourut le dernier jour de l'année 

 1572. L'un de ses chefs-d'œuvre, comme construction civile, 

 se voit à Milan : c'est le palais qu'il y vint bâtir, vers 1560, 

 pour Tommaso Marino, duc de Terranuova, palais qui est 

 devenu l'hôtel de ville de la grande cité lombarde. Dans le 



(1) Dominique Florentin, sculpteur du seizième siècle : dans le Re- 

 cueil des mémoires lus à la Sorbonne, section des Beaux-Arts, année 

 1877, pp. 111, 112. 



