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riche encadrement de la cour de ce palais, les motifs d'orne- 

 mentation ont une parenté frappante avec ceux qui carac- 

 térisent la plupart des compositions de Hugues Sambin : 

 cariatides coiffées avec des volutes de chapiteaux, guirlandes 

 de fruits décorant des frises, cartouches rectangulaires ren- 

 fermant des figures mythologiques ou des trophées militaires. 

 Si Sambin n'a pas été directement l'élève de Galeazzo Alessi, 

 il s'est visiblement, selon moi, inspiré de sa manière plan- 

 tureusement décorative ; et comme Alessi avait Michel-Ange 

 pour idéal, la tradition qui fait de Sambin un élève de Michel- 

 Ange ne serait qu'à moitié mensongère. 



III 



Dans le rôle des contribuables de la ville de Dijon pour 

 1548, le maître menuisier Jean Boudrillet, qui jusqu'alors 

 avait été porté sur les rôles à titre de simple individu, se 

 trouva l'objet de cette mention plus compliquée : « Boudrillet 

 et son gendre » . Ce gendre, qui venait d'entrer en ménage 

 avec son beau-père, s'appelait Hugues Sambin. Familière- 

 ment on l'appelait Huguet, et lui-même se désignait ainsi 

 dans sa monumentale signature (•). Par son mariage, il fai- 

 sait alliance avec la menuiserie, qui était alors un art, et à cet 

 art il devait accorder une large place dans les occupations 

 de sa longue et laborieuse carrière. Quel avait été le motif 

 de cette évolution du jeune architecleur ? La pensée de venir 

 plus facilement en aide aux siens "pourrait bien avoir été ce 

 motif. En effet, deux jeunes garçons, Guillaume Sambin et 

 Claude Sambin, employés à trois sous par jour, secondent 

 Hugues Sambin, vraisemblablement leur frère aîné, dans les 

 travaux décoratifs entrepris, avec Jean Boudrillet, pour l'en- 

 trée à Dijon du roi de France Henri II, le 1 er juillet 1548(2). 



(1) Voyez une reproduction de cette signature en tête de notre planche V. 



(2) Sur cette entrée solennelle de Henri II à Dijon, en 1548, voyez le 



