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lées, une assez longue nomenclature de statues et de bustes 

 antiques, dont les reproductions en plâtre constituaient déjà 

 un bel ensemble de types qui s'imposaient à l'admiration 

 des pensionnaires il\ 



En dehors des soins qu'ils donnaient aux moulages, les 

 pensionnaires sculpteurs créaient ou copiaient des mor- 

 ceaux pour la décoration de Versailles, de Trianon et de 

 Marly. L'un des plus anciens d'entre eux était François 

 Lespingola, venu à Rome dès 1666 : Colbert pensionnait sa 

 mère, afin qu'elle ne souffrît pas de la prolongation de son 

 séjour à l'Académie Au mois d'août 1673, il travaillait à 

 une grande figure de Junon, en marbre blanc. Jacques Gri- 

 mault, probablement aussi un des pensionnaires primitifs 

 de l'Académie (3), taillait, d'après l'antique, de concert avec 

 Simon Urtrelle quelques uns des grands vases de marbre 



(1) La collection des moulages réunis à l'Académie de France était déjà 

 célèbre au dix-huitième siècle, ainsi qu'en témoigne la phrase suivante, qui 

 termine une notice concernant le Palazzo Mancini, oggi dell' Accademia 

 di Francia : « E tutto pieno de' gessi di tutte le più eccellenti statue che 

 sieno in Italia ». (Descrizione délie pitture , sculture e architetture 

 esposte al pubblico in Roma, dall'abate Filippo ïiti, Roma, 1763, p. 321.) 



(2) François Lespingola, né à Joinville, avait mérité, en remportant deux 

 fois le prix de sculpture, d'être envoyé à Rome comme pensionnaire, en 

 1666. De cette faveur et de l'assistance que Colbert prêtait à sa vieille mère, 

 il remercia le ministre par une lettre en date du 31 janvier 1673 (Mont-ai- 

 glon, Correspondance, t. I, pp. 42-43) . Sa collaboration aux sculptures de 

 Versailles et de Marly est considérable (Piganiol, t. I, pp. 17, 256; t. II, 

 pp. 37-38, 57-58, 254 ; Simon Thomassin, Figures du parc de Versailles, 

 1694, n os 37, 57, 172; voyez en outre le Dictionnaire de Jal, 2 e édition, 

 p. 779). 



(3) « Les quatre [vases] qui sont sur la seconde terrasse [du bassin de 

 Latone] ont été faits à l'Académie de Rome, d'après l'antique, par Grimaud 

 et plusieurs autres étudiants » (Piganiol, t. II, p. 10). — « Vase de marbre 

 aux masques de Satyres, par Grimault » (Simon Thomassin, p. 23, pl. 212). 

 — Le prénom de ce sculpteur est révélé par l'inventaire que je publie. 



(4) Simon Hurtrelle, de Béthune, était pensionnaire de l'Académie avant 

 l'arrivée de Goypel. Errard, qui l'y retrouva, faisait son éloge en ces 

 termes : « Le sieur Simon Utrel, sculpteur, est l'un des plus capables de 

 l'Académie, lequel a plus de facilité au travail, qui s'y applique davantage 



