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le dessin perspectif du peintre dans les figures posées sur le 

 fond ». Celui de ces tableaux de marbre qui arrête le plus 

 habituellement les visiteurs, Diane et la nymphe Calisto, 

 est étincelant d'esprit gaulois, à la façon des meilleurs contes 

 du bon La Fontaine. Dans les tableaux en reliefs aussi bien 

 que dans les statues isolées, Monnot excelle à représenter 

 les figures enfantines : Anges, Génies ou Amours, ses bam- 

 bins sont ravissants de naïveté, d'intelligence ou de malice, 

 et leurs petits corps potelés captivent la tendresse du 

 spectateur. Rien n'est plus amusant que l'effroi du petit 

 Apollon et de la petite Diane, à la vue des grenouilles qui 

 dansent autour de Latone offensée. En dehors des qualités 

 de premier ordre qui recommandent ses nombreux ou- 

 vrages, Monnot peut-être envisagé comme l'un de ceux 

 qui ont le plus efficacement servi à faire apprécier par 

 l'étranger le génie artistique de la France. A ce titre, ses 

 compatriotes lui devaient un souvenir de gratitude : j'ai cru 

 ne pouvoir mieux payer cette dette qu'en mettant dans le 

 plus grand jour possible son existence, car ce fut celle 

 d'un artiste convaincu, d'un travailleur passionné, d'un 

 homme aimable et intègre. 



LISTE CHRONOLOGIQUE DES OUVRAGES CONNUS 

 DE PIERRE-ÉTIENNE MONNOT. 



1682. — Dessin d'une boiserie pour la chapelle de l'Hôtel de 

 ville de Besançon (détruite). 



1687. — Statue de la Vierge portant l'enfant Jésus, dite Notre- 

 Dame du Cordon bleu, pour l'église de Saint-Vincent de Be- 

 sançon (détruite). 



1688. — Copie en marbre de la statue antique de Jules César, 



férences de V Académie rotjale de peinture et de sculpture, recueillies 

 et annotées par Henry Jouin, p. 115. 



