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ment dans le monde des affaires. Wyrsch a fait ressortir l'in- 

 telligence et le caractère de son modèle dans une tête dont 

 surtout les yeux et la bouche sont excellemment traités. 

 Wey, aux traits musculeux, grisonnant, est vêtu d'un habit 

 de soie grise, avec jabot. Notons qu'il parait plus âgé de 

 presque dix années qu'il ne l'était, puisqu'il n'a pu poser 

 devant son peintre qu'avant sa trente-cinquième année. 

 Wyrsch, toujours véridique, ne flattait pas ses clients en les 

 rajeunissant. 



Madame Wey, née Mathilde Gamel, ne paraît guère plus 

 jeune que son mari. Son visage est un peu lourd, il ne plai- 

 rait guère, s'il n'était embelli par une belle carnation et un 

 vif regard. La robe est en soie grise, avec rubans bleus; les 

 cheveux sont poudrés. 



Au Louvre, comme on peut le constater habituellement 

 dans l'œuvre de Wyrsch, le portrait d'homme est le meil- 

 leur. Il ne lui est arrivé qu'exceptionnellement de donner 

 une meilleure image de l'épouse que du mari, comme quand, 

 il eut pour modèles les Blanchard de Villers ; Wyrsch a at- 

 teint cette fois la supériorité dans la reproduction du coloris 

 de la femme : ici, ses variations sur la gamme de la carna- 

 tion féminine se fondent dans un ensemble du plus gracieux 

 effet. Mais la virtuosité de son pinceau s'exerçait mieux dans 

 la difficulté imposée par des formes plus saillantes, la main 

 est plus habile quand le relief est plus accentué. 



Le talent de Wyrsch est ainsi honorablement représenté à 

 Paris par ces deux portraits très estimables, mais qui ne dé- 

 passent pas une très bonne moyenne dans la série des ta- 

 bleaux de notre peintre, tandis que quelques-uns, notam- 

 ment en Franche-Comté, vraiment supérieurs, consacrent 

 mieux le renom de W T yrsch. 



Les poètes créateurs sont rares. La place de Wyrsch n'est 

 pas au milieu de ceux-ci. Du moins, il restera au rang des 

 bons copistes et interprètes de la figure humaine pendant 

 la seconde moitié du xvm e siècle. 



