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entièrement nu qui brandit au-dessus de sa tête un énorme 

 rocher. 



En raison de l'effritement déjà ancien, mais toujours crois- 

 sant de la pierre, ainsi que de la hauteur inaccessible, il ne 

 nous est pas possible de décrire les quatre bas -reliefs de la 

 petite colonne de l'étage supérieur. 



J.-J. Chifleta cru y reconnaître Atlas supportant le monde, 

 la Renommée avec sa trompette, Saturne avec sa faux el Es- 

 cûlape tenant un serpent à chaque main. Ce témoignage est 

 de peu de valeur, attendu que le prétendu Atlas fait partie 

 d'un groupe de trois figures élevant les bras en manière de 

 cariatides décoratives, et que les compartiments suivants 

 comptent chacun au moins deux personnages. 



L'habile répartition des figures aussi bien que la liberté 

 d'exécution révèlent la main de praticiens exercés. Dans les 

 attitudes mouvementées qu'ils affectionnent et où ils ren- 

 contrent parfois des raccourcis scabreux, ces décorateurs 

 n'hésitent jamais à se tirer d'affaire, sommairement il est 

 vrai dans un relief si limité, mais avec un sentiment très 

 juste de la réalité. La lourdeur romaine y rachète ce qui lui 

 manque du côté de la grâce, par l'exagération du geste et 

 de la musculature. 



Gomme témoignage du procédé de rapide exécution sur 

 pierre tendre, on retrouve la trace profonde de l'esquisse, 

 et, dans quelques parties demeurées intactes, les ciselures 

 encore fraîches de la gradine sur les fonds et sur les chairs. 



En faisant une large part à l'initiative des sculpteurs, on 

 doit restituer à l'architecte celle qui lui revient dans la dis- 

 tribution du décor. 



Conçu dans des proportions moyennes le monument ne 

 pouvant briller par sa masse devait séduire par sa richesse. 

 C'est bien à un maître d'oeuvre très artiste lui-même et très 

 indépendant, plus soucieux de variété que de sobriété, 



