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touches contiennent des inscriptions louangeuses où le nom 

 de Mécène est appliqué, avec grand renfort d'épithètes flat- 

 teuses, au patron dont Lambert voudrait à la fois peindre les 

 traits et faire admirer les rares qualités d'esprit (1). 



Mais j'aime mieux la superbe estampe qu'Hans Collaert 

 grava l'année suivante, en 1556, et qui donne à Granvelle, 

 moins maniérée et plus nerveuse, la fière allure d'un homme 

 qui se possède assez pour conduire et dompter les autres. Sa 

 main élégante frissonne en maniant un volume, l'intelligence 

 perce dans ses traits comme dans son attitude ; la simplicité 

 du décor où il se dresse, j'allais dire où il se meut, con- 

 centre sur sa majestueuse figure le regard qui s'y fixe et qui 

 s'y complaît. 



Quatre fois déjà Granvelle avait refusé le cardinalat quand 

 un maître inconnu dessine et grave son visage en lui don- 

 nant à tort ou à raison une expression quelque peu hautaine ; 

 quand un médailleur hollandais le représente portant une 

 crosse, emblème du pouvoir, avec cette devise égalitaire : 

 caeteris aeque ac sibi (2j ; quand Van den Broeck, d'An- 

 vers, peint son portrait (3). 



En 1559, l'archevêché de Mahnes récompense Antoine 

 Perrenot de son dévouement au roi des Espagnes, en 1561, 

 il se résigne à accepter le chapeau de cardinal ; ces deux 

 nouvelles dignités sont l'occasion ou le prétexte de mainte 

 médaille, de mainte gravure que des artistes nouveaux ou 

 d'anciens protégés s'empressent de composer et de publier 

 à sa louange. Les artistes aussi bien que les lettrés lui tres- 

 sent à l'envi des couronnes et sa devise durate, devient l'ex- 

 pression de leurs souhaits en présence des difficultés qui le 

 menacent ; les protestants et les révoltés de Hollande l'atta- 

 quent sournoisement d'abord, puis en face. Longtemps il fait 



(1) V. notre Iconographie, n° 6. 



(2) .I6td, n°* 7, 19, 19. 



(3) Art. 39 de la galerie Granvelle, Pièce justificative IV. 



