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sique invariable, aux nations avancées chez lesquelles les plus 

 précieuses ressources de l'inspiration inorale n'existent plus, 

 il faudra bientôt renoncer aux arts et à la poésie. Il est géné- 

 ralement vrai que la poésie descriptive est la dernière qui 

 vienne à briller chez les peuples, mais c'est que chez les peuples, 

 vieillis il n'y a plus rien à décrire que la nature, qui ne vieillit 

 jamais ». Il réclama toujours pour lui « le droit de s'égarer sous 

 le frigus opacurn des poètes paysagistes ». M. Girod de Chan- 

 trans lui en avait appris de bonne heure le chemin. A ce gentil- 

 homme, qui lui fut, dans la botanique et l'entomologie, un si 

 aimable initiateur, il ne dut pas seulement le plaisir de se pro- 

 mener avec des curiosités de naturaliste. Il lui dut une préci- 

 sion dans le pittoresque et une vérité vive de détail qui allait 

 se retrouver chez George Sand, sauvée, elle aussi, bien souvent, 

 des généralités vagues et de la banalité par ses souvenirs d'her- 

 borisation Il a quelque part, lui-même caractérisé sa prose. 



Il y regrettait un peu trop de termes techniques. Il avait rai- 

 son. . . Mais c'est là tache légère. Il dit juste aussi lorsqu'il voit 

 dans son style le produit de sa « singulière éducation ». Disons 

 son heureuse éducation puisqu'il en sortit sensible aux spec- 

 tacles de la nature, comme Rousseau, après ses étapes de 

 nomade [XIX, p. 300]. 



L'influence de cette éducation scientifique se manifeste, 

 en effet, par l'emploi fréquent d'expressions techniques, de 

 noms d'insectes ou de plantes, non seulement dans ses bril- 

 lantes descriptions de paysages, mais dans des œuvres pure- 

 ment littéraires, où l'on s'attend le moins à les trouver. 



Nous avons déjà cité, à titre d'exemple, à propos de Nodier 

 entomologiste, botaniste, etc., de nombreux extraits de 

 Séraphine, Thérèse, La Fée aux miettes, etc. ; nous rappel- 

 lerons particulièrement rénumération du Peintre de Salz- 

 bourg : « Là s'échappaient, du milieu des marches rompues, 

 les cylindres veloutés du verbascum, les cloches bleues des 

 campanules, des bouquets d'arabettes et des touffes d'éclairé 

 dorée ; la jusquiamey croissait aussi avec ses couleurs âcres 

 et ses fleurs meurtries ». 



