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les Grecs évacuant V Asie après la guerre de Troie, et Mar- 

 cellus faisant emporter les objets d'art de Syracuse. Les 

 titres seuls de ces tableaux prouvent que Péquignot se sou- 

 venait au besoin d'avoir été l'élève de David et ne craignait 

 pas d'aborder la peinture d'histoire. 



De ses excursions aux environs de Naples et en Sicile, 

 Péquignot rapportait de nombreux dessins à l'estompe, rele- 

 vés de sépia et de blanc, sur papier bleu. Dussieux déclare 

 que ces dessins sont fort beaux. L'artiste s'en servait pour 

 composer ses tableaux, qui pour la plupart ne reproduisent 

 pas exactement un site déterminé, mais présentent un grou- 

 pement harmonieux de fragments de vues diverses, prises 

 ça et là dans une contrée. Il en est ainsi, d'après Landon, 

 des deux paysages gravés dans ses Annales des Beaux Arts ; 

 le tableau du Musée de Besançon me paraît issu du même 

 procédé. Cette méthode avait ses écueils et les nombreux 

 peintres qui l'ont mise en pratique au xvm e siècle n'ont 

 guère su éviter le faux et l'artificiel. Péquignot au contraire 

 est un des rares artistes qui, de l'avis d'un critique autorisé, 

 Henri Delaborde ('!), n'est pas tombé dans les défauts de ces 

 combinaisons arbitraires, et a réussi « à ennoblir le vrai 

 sans pour cela le travestir. » 



Je me vois forcé de clore ici la liste, malheureusement 

 fort écourtée, des œuvres de Péquignot. Faute de pouvoir 

 en citer d'autres, malgré mes recherches, il ne me reste 

 qu'à reproduire les appréciations formulées par ceux qui 

 ont eu la bonne fortune d'en voir un plus grand nombre. 

 Coupin s'exprime ainsi : « Péquignot, peu connu du public, 

 avait un talent véritablement original et ne devait rien qu'à 

 lui-même. Quoique l'on s'aperçoive bien qu'il a observé la 

 nature, plutôt à la manière du Poussin et du Guaspre que 

 comme les coloristes, il n'y a cependant pas d'analogie entre 

 lui et ces maîtres. Ses arbres sont toujours d'une beauté de 



(1) Gazette des Beaux- Arts. Année 1864. 



