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naires sur l'épreuve noire, cette dernière étant simplement 

 destinée à indiquer les contours ou à fournir les demi-teintes. 

 Ces divers procédés (photominiature, photopeinture, photo - 

 aquarelle, etc.), ont tous l'inconvénient de mettre la colora- 

 tion de l'épreuve à la merci du sentiment personnel de 

 l'artiste ; l'image ainsi traitée n'a plus le cachet de rigou- 

 reuse exactitude qui caractérise une œuvre photographique : 

 c'est un tableau où les teintes sont plus ou moins inexactes, 

 et où les contours eux-mêmes sont le plus souvent faussés. 



Ces procédés imparfaits n'entrant pas dans notre exposé, 

 nous les laisserons donc de côté. 



Notre intention n'est pas ici de rappeler en détail toutes 

 les tentatives faites en vue de fixer photographiquement les 

 couleurs des objets sur des couches sensibles. Il y aurait 

 un long et intéressant ouvrage tout entier à écrire sur ce 

 sujet. Il est néanmoins impossible de passer sous silence 

 quelques noms illustres qui marquent les étapes de cette 

 difficile carrière. 



Disons d'abord qu'il y a deux méthodes propres à la re- 

 production des couleurs avec le concours de la photogra- 

 phie : la méthode de photographie directe, par voie chi- 

 mique ou par voie physique, et la méthode de photographie 

 indirecte ou procédé trichrôme, photographie à l'aide de 

 trois couleurs. 



PROCÉDÉ DIRECT DE PHOTOCHROMIE 



Voie chimique 



Déjà, en 1810, Seebeck, professeur à Iéna, avait abordé 

 la question et essayé d'impressionner, à l'aide d'un spectre 

 solaire, un papier recouvert d'une couche de chlorure d'ar- 

 gent. Ses expériences eurent peu de retentissement, et il 

 faut arriver jusqu'en 1839 pour les voir reprises sérieuse- 

 ment par John Herschel et par Edmond Becquerel. 



Herschel mit en œuvre non seulement le chlorure d'ar- 



