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presque toujours des dessins d'une exécution singulièrement 

 précise, serrée, fouillée avec une maladresse initiale qui se 

 transforme peu à peu en maîtrise. A cette époque surtout il 

 pratiquait le Nulla dies sine lineâ qui est le critérium des 

 grands peintres. 



Tout un trésor de documents, d'analyse : on y trouve, à 

 ne pas le croire, jusqu'aux cailloux du sentier ; rien n'échappe 

 à la sagacité du dessinateur, ni la fleur agreste, ni la frêle 

 graminée... 



... Sous tes pieds, chaque herbe abrite un monde. 



Un bout de mur et sa barrière ruinée, — les toits des ha- 

 meaux, — les rochers et les croupes des montagnes, — les 

 plantes au bord de l'eau, larges feuilles à l'ombre des bois, 

 au revers des talus: roseaux, tussilages, chardons et barda- 

 nes, ronces et liserons, — le lierre qui grimpe au tronc, — 

 les variétés mêmes des arbres, tous détaillés dans leur es- 

 sence par un feuillé scrupuleux : les masses et les ramures, 

 les branches surtout dont les grâces infinies ne lassent ja- 

 mais, toujours nouvelles et retracées mille fois à chaque 

 rencontre... 



Grenier était déjà bien fort quand il dessina au crayon le 

 Rageur avec une exactitude pour ainsi dire impersonnelle, 

 rivale de la photographie. Le Rageur est un arbre classique 

 de la forêt de Fontainebleau, ou plutôt un groupe de deux 

 chênes séculaires dont les bras lancés dans l'espace comme 

 des biceps tendus, exaspérés de lutte, expliquent le baptême. 

 Dès le tronc la charpente se complique, les branches s'enche- 

 vêtrent rugueuses et tordues : les unes filent jusqu'à la tête 

 souples et courbes, d'autres se cassent, brusquement hori- 

 zontales, avec des coudes aigus et des moignons bulbeux 

 hérissés de ramilles, noueux et rachitiques : des plaies et des 

 excroissances: au sommet la chevelure embroussaillée d'un 

 géant. 



