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de ses pochades, par son caractère d'unité, est une œuvre 

 achevée : donc, un tableau. Le genre et la dimension n'y 

 font rien : tels tableaux de Ruysdaël et de Claude Lorrain 

 n'ont pas plus de surface que les aquarelles de Grenier. 



Au musée de Besançon il y a deux cents tableaux, sans 

 compter les trésors cachés des portefeuilles. 



Au choix celui-ci : la prairie envahie par la nuit qui tombe 

 rapidement sur les derniers toits du village — au milieu des 

 vergers, à la lisière des saulaies, les maisons tapies dans 

 les arbres s'endorment d'un air farouche, noires parmi les 

 reflets glauques des verdures. Quel rayonnement encore ! 

 Le ciel d'un ton de fleur sèche, par des dégradations sau- 

 monées s'avive d'un rose plus frais, s'irradie des reflets 

 fauves d'un or, toujours pâlissant, jusqu'au blanc absolu 

 de l'incandescence, à l'horizon. 



Quelle trouvaille, ce ciel-là ! Et d'une rare distinction 

 parmi tant d'autres où Fécarlate et le safran luttent d'éclat. 

 C'est le Thabor du peintre : sa vision, un jour unique, s'y 

 transfigure. 



Ses paysages de Rome sont incomparables : Corot disait 

 qu'après les siennes, les études de Grenier en Italie étaient 

 les meilleures qu'il connût. Il en rapporta une originalité 

 d'impression qui les transforme et les fait siennes, en 

 dehors de la banalité des vues. Nous possédons un de ces 

 souvenirs de la campagne romaine qui, sous nos yeux, 

 troue la muraille de lumière. C'est bien là « ce lit de pourpre 

 et d'or i que chante le poète. Le soleil n'est pas encore 

 couché, son disque flotte dans l'éther; il a osé en braver 

 les rayons aveuglants, et, le regardant en face, a fait flamber 

 sur sa palette un éblouissement qui donne l'illusion. Dans 

 cette fulgurance, Saint-Pierre et le château Saint-Ange, 

 les tours et les dômes, rongés sur les bords par l'ardeur 

 du foyer, ne sont plus que des silhouettes indécises, au 

 delà des sombres vallons. 



Les profils des petites cités italiennes — les jardins des 



