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égoïste et désintéressé de plaire. Le dessin est encore éner- 

 gique, mais la gamme s'est limitée à des frottis où dominent 

 les bleus et les gris nacrés, avec des réveils d'ocre jaune ou 

 rouge, d'une tonalité parfaite. Il y donne la sensation de la 

 Venise de Canaletti, un peu sèche, reflétant dans la lagune 

 saumâtre ses plâtres salpêtrés et ses marbres tièdes, ses 

 rares verdures (i). 



A décrire les morceaux qui nous séduisent, tous y passe- 

 raient : catalogue pittoresque et poétique pièce par pièce, 

 de l'œuvre entier. 



Que diraient alors les braves gens qui reprochent à Gre- 

 nier de n'avoir pas composé de tableaux ? Tout au plus peut- 

 on leur accorder que c'est sans le savoir qu'il nous en a 

 laissé un si grand nombre. 



Si timide et solitaire que fût l'exercice de son art, Grenier 

 n'était ni un inconnu ni un méconnu. Vivant au milieu d'une 

 élite d'artistes, leur approbation suffisait à son ambition. 



Eugène Delacroix, Ary Scheffer, Gleyre, Lehmann, Fro- 

 mentin, Desjoberts, Diaz, Français, Ghenavard, tous ces 

 illustres le tenaient en très haute estime. Mérimée se plai- 

 sait à se dire son élève : il faisait de l'aquarelle ! Théophile 

 Gautier, Auguste Barbier, Laurent Pichat, Emile Augier, 

 Charles Clément, l'aimaient et vantaient singulièrement son 

 talent et son caractère. 



Il avait d'autres amis encore dont le commerce lui était 

 journalier, ceux-là, morts depuis longtemps, qu'il allait visi- 

 ter dans leur gloire, au Musée ; car il appartenait à la race 

 aujourd'hui perdue des artistes qui vont au Louvre. Il y était 

 assidu, orientant sa promenade vers les fins paysages des 

 Primitifs, les grasses terres de Rubens ; pèlerinant aux sen- 



(1) Ce voyage, en 1880, fut court : l'artiste avait emporté un matériel 

 très simplifié qui suffisait aux croquis rapides. De ce que son expression 

 était plus sobre, il ne faut pas conclure qu'il eût faibli ; la concision est 

 la force des esprits maîtres de leur pensée. 



