établi à Lyon avait ainsi célébré les talents du portraitiste 

 Corneille : 



« Pour bien tirer un personnage au vif 

 « Un painctre, dit Corneille, est alloué, 

 « Et de plusieurs estimé et loué 

 « N'avoir en France aucun comparatif >\ 



Henri II lui avait accordé des lettres de naturalisation au 

 mois de décembre 1547, puis, en 1551, l'avait décoré du 

 titre de peintre et valet de chambre du roi. Corneille de La 

 Haye, dit de Lyon, mourut dans cette dernière ville en 1574 

 ou 1575. « Cet artiste, dit M. Natalis Piondot, était certai- 

 nement un peintre de haute valeur, et il faut tenir compte 

 de cette personnalité quand on se livre à l'étude des por- 

 traits du xvi e siècle. Corneille a fait de nombreux portraits 

 des princes de la maison de France, de seigneurs et de 

 dames de la cour ; on ne connaît pas avec certitude un seul 

 ouvrage de sa main. » 



Si Gaignières et Clairambault ont dit vrai quant à l'auteur 

 du tableau qui porte le numéro 461, dans leur inventaire, le 

 musée de Besançon posséderait un ouvrage certain du por- 

 traitiste Corneille de La Haye, et ce serait un précieux élé- 

 ment de critique pour la revendication de ce qui appartient 

 à cet artiste dans l'immense bagage placé sous le vocable de 

 Clouet-Janet. Mais quelle est la valeur des attributions for- 

 mulées dans le Catalogue des tableaux de Gaignières ? « Le 

 rédacteur de ce Catalogue, « l'aie remarquer M. Charles de 

 Grandmaison », a été du reste assez sobre d'attributions pour 

 qu'on puisse avoir quelque confiance dans celles qu'il a 

 faites. » Remarquons ensuite, qu'à l'époque où Gaignières 

 collectionnait, c'est-à-dire entre les années 1675 et 1711, les 

 portraits français du xvi e siècle n'étaient pas encore amal- 

 gamés, comme ils l'ont été depuis, sous un vocable banal. 

 On savait alors distinguer un Clouet-Janet d'un Corneille. 

 L'aimable marquis de Coulanges, épris lui aussi de la « eu- 



