la coloration discrètement nuancée. C'est donc un fort bon 

 portrait, intéressant, non seulement comme image fidèle de 

 Tune des figures militaires les plus honorables de l'ancienne 

 France, mais encore à titre d'ouvrage du portraitiste Cor- 

 neille de La Haye dit de Lyon, peintre fécond, dont les tra- 

 vaux consacrés surtout à reproduire des figures françaises 

 du xvi 6 siècle, attendaient la révélation d'un type qui permît 

 de les repérer par analogie et de les distinguer ainsi des ou- 

 vrages similaires de François Clouet. 



Ce type était désiré depuis longtemps, et Léon de Laborde 

 le créateur de l'école documentaire dans le domaine de la 

 critique d'art, avait cru le trouver au moyen d'un mono- 

 gramme qu'il prit pour une signature d'artiste, tandis que 

 c'était le chiffre d'un personnage représenté; cette illusion 

 le conduisit à indiquer Corneille comme auteur probable 

 d'une famille de petits portraits dont les morceaux les plus 

 caractérisés que je connaisse sont le portrait du maréchal de 

 Saint- And ré au Louvre et celui du cardinal Ptobert de Le- 

 noncourt au musée de Turin ; « portraits <>, disait-il, « peints 

 en tons clairs et fins sur fond vert d'eau faiblement modelés, 

 traités d'une touche précise et sobre, ne laissant à la couleur 

 que très peu d'épaisseur, portraits charmants et innombra- 

 bles qu'on serait tenté d'attribuer à un faiseur habile comme 

 Corneille de Lyon si on avait à l'appui de semblable déci- 

 sion le plus mince document ». Le portrait du maréchal de 

 Vieilleville garanti comme ouvrage de Corneille par Gai- 

 gnières et Clairambault contredit formellement l'hypothèse 

 de Léon de Laborde, car cette peinture est l'œuvre d'un des- 

 sinateur sévère, incapable de faire comme l'aimable auteur 

 des portraits sur fond vert d'eau, certains sacrifices aux 

 grâces de, la ligne et aux charmes de la coloration. 



A. Castan. 



Vol. 9. 



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