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inconsciemment grotesque fut satisfait puisque, avec sa 

 planche supplémentaire, on retrouve les mêmes figures men- 

 songères trois fois répétées. 



Le texte est à l'avenant, tant pour le fond que pour la forme, 

 déclamatoire et inutilement chargé de citations poétiques se- 

 lon la mode du temps. 



Le respect que commande la vénérable personnalité d'un 

 citoyen si jaloux du bon renom de sa ville natale ne saurait 

 interdire la critique de ses défauts. 



Les images du Vesonlio, qui, moins prétentieuses, plus 

 simples et plus sincères auraient pu encore aujourd'hui avoir 

 une valeur documentaire, n'ont servi qu'à dérouter beaucoup 

 trop longtemps ceux qui, dupes de leur premier succès, con- 

 tinuèrent à lui conserver quelque confiance. 



Si dans la collection des figures il y en avait une d'un intérêt 

 capital, c'était bien celle qui couronnait l'arcade. Au lieu de 

 s'attacher fidèlement à la reproduction de ce que le temps en 

 avait encore épargné, Pierre de Loizy mal conseillé n'hésite 

 pas à composer un type de fantaisie dont l'attitude et les ac- 

 cessoires diffèrent sur chacune des deux planches. 



Le commentateur renchérit encore sur ce sans façon de 

 mauvaise augure quand il nous décrit le manteau impérial 

 d'Aurélien (trabeatum) et qu'il y ajoute même les couleurs de 

 la poésie : 



ln tunica Iovis, et pictae Sarrana ferentem 

 Ex humeris aulsea togœ 



Echauffée par cette érudition trop littéraire, l'imaginai ion 

 de l'auteur le trouble dans sa vision, au point que le lecteur 

 ne peut s'empêcher de sourire du résultat. 



Les sujets représentés vont subir en conséquence des 

 adaptations étranges au gré des plus aventureuses hypo- 

 thèses, à commencer par cette figure colossale où l'on n'hé- 

 sitera plus à voir un des fils de Jupiter, Castor ou Pollux. 



Ce personnage, nu et solennel comme un Apollon, tient 



