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brandit un rocher sur sa tête; détrompez-vous, le sculpteur, 

 au dire du commentateur, a voulu représenter « un genre de 

 défense particulier aux peuples auxquels on fait la guerre. » 



Cette phénoménale élucubration a été publiée dans le vo- 

 lume du Congrès. 



L'année suivante, Alphonse Delacroix insérait dans les Mé- 

 moires de la Société d'Emulation (1844) une courte notice 

 sur Porte-Noire, très estimable au point de vue architecto- 

 nique ou artistique , et , en ce qui concerne l'interpréta- 

 tion, moins aventureuse que celle qu'il publia vingt ans 

 plus tard sous la fâcheuse influence de la question aVAlesia (1). 

 Cinq ans après (1866) Castan lisait le charmant travail auquel 

 il a été fait allusion au début de cette étude, et c'est alors 

 qu'il insista sur l'excellente mesure que, sur son initiative et 

 celle de Delacroix, la Société d'Emulation avait prise de faire 

 mouler les principales sculptures du monument pour en fa- 

 ciliter l'étude. Ces plâtres de grande dimension séjournèrent, 

 sans utilisation sérieuse, pendant une trentaine d'années à 

 la Bibliothèque de la Ville. 



La réinstallation du Musée d'Archéologie, aurez-de-chaus- 

 sée du bâtiment des Halles, fut l'heureuse circonstance qui 

 permit d'exposer avec ordre et en bonne lumière les vingt- 

 et-une pièces de nos précieux moulages. Il fut désormais fa- 

 cile d'étudier à loisir et de mettre à profit ces éléments indis- 

 pensables d'étude que l'on doit à Auguste Castan. 



Aujourd'hui chacun peut lire dans ce texte authentique la 

 plus grande partie des choses que je mettais il y a un instant 

 dans la bouche d'un voyageur idéal. 



La besogne de l'avenir sera de mieux éclairer, s'il est pos- 

 sible, la question historique encore nébuleuse. 



En attendant on n'a qu'à se résigner à savoir ne pas savoir : 

 scire nescire. 



(1) Guide de l'étranger à Besançon, 1860, p. 87. 



