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de peintures fut rassemblée à côté de l'Exposition indus- 

 trielle au palais de South-Kensinglon. Cet appel s'était 

 même étendu aux différentes nations, et six mille œuvres 

 d'art étaient arrivées du continent. Mais une fois ces exposi- 

 tions finies, toutes ces richesses s'étaient de nouveau dis- 

 persées. 



Nous voyons, chez nous, pour représenter la peinture 

 anglaise avant 1882, le catalogue des musées du Louvre 

 mentionner seulement une esquisse et un petit tableau de 

 Bonington, portés de l'école française parce que, disait- 

 on, cet artiste venu jeune en France, à l'âge de 15 ans, 

 y avait étudié, vécu et travaillé. Deux paysages, une marine 

 et une esquisse de Constable y formaient, en outre, tout le 

 bagage de la Grande-Bretagne. Actuellement, dans vingt- 

 cinq tableaux qui composent l'insuffisante exposition de la 

 salle XIII en ce premier musée de France, on ne trouve 

 rien de Reynolds, rien de Turner, et seulement un paysage 

 de Gainsborough, qui fut aussi excellent portraitiste. 



Parmi les musées de province, celui de Montpellier peut 

 montrer seulement une figure d'étude de Josuah Reynolds 

 pour une de ses compositions : c'est le Jeune Samuel en 

 prière; le musée du Mans : un Paysage daté de 1821 et 

 signé : John Constable, et l'on parle en ces derniers temps 

 de portraits par Hoppner et Josuah Reynolds que le maître 

 Bonnat a donnés au musée portant son nom, à Bayonne, sa 

 ville natale. 



Le musée de Besançon ne possédait jadis qu'un tableau 

 de nature morte, assez important il est vrai, représentant 

 un chasseur et du gibier, et acheté en 1840 à un peintie 

 anglais contemporain nommé Barker, mais le musée s'est 

 augmenté dernièrement de la collection léguée par notre 

 regretté maître comtois Jean Gigoux, et l'on y trouve des 

 échantillons du talent de plusieurs artistes anglais dont la 

 postérité a consacré les noms. 



Plus récemment, nous trouvions dans la collection léguée 



