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par le journal l'Art en 1881. C'est une peinture large et so- 

 lide, fort bien appropriée au genre de beauté vigoureuse et 

 fraîche de la robuste anglo-saxonne dont elle reproduit les 

 traits. 



Georges Morland(l), malgré sa vie déséquilibrée passée 

 dans, l'ivrognerie, les extravagances qui le firent emprisonner 

 pour dettes en 18-24, et quoiqu'il soit mort à l'âge de qua- 

 rante ans, emporté par le delirium tremens, a laissé plus de 

 quatre mille tableaux signés de lui. 



Nous disons seulement signés, car il se contentait fort 

 souvent d'apposer son nom au bas des ouvrages de soi-di- 

 sant collaborateurs, travaillant dans sa manière, fort recher- 

 chée par certains amateurs, qui trouvaient du charme à cette 

 peinture peu faite, assez semblable à une esquisse où do- 

 mine le sentiment de l'improvisation. 



L'Association des marchands de tableaux de Londres ex- 

 ploitait le talent de ce malheureux qui, poursuivi par ses 

 créanciers, ne cessait de produire ou de laisser produire 

 des tableaux qu'on vendait comme siens. 



Il est remarquable, toutefois, qu'il avait beaucoup de ta- 

 lent ; voici comment l'apprécie William Bùrger : « Morland 

 aimait assez les animaux pour les représenter très bien dans 

 leur caractère. Aussi faisait-il à merveille les ânes, les co- 

 chons, les chiens et les chevaux. Ses gros chevaux de ferme 

 ont certaines analogies avec ceux de Géricault : sincérité de 

 la tournure, ampleur de l'exécution. Dans la peinture des 

 animaux comme dans celle du paysage, des intérieurs fami- 

 liers, des scènes rustiques ou des scènes de pêcheurs, il 

 n'a jamais été plus loin que le premier ; et il était toujours 

 trop pressé par l'argent ; il a peint presque toutes ses 

 oeuvres « entre deux vins ». 



On peut avoir une idée du talent naïf et sincère de Mor- 

 land par le tableau de South-Kensington, représentant Le 



(1) 1763-1804. 



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