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paiement de Vauberge et par La Halte, qui lui est attribuée, 

 au musée du Louvre, n° 1814 du catalogue. Ce dernier ta- 

 bleau a été acheté 8,720 francs en 1881 à la vente de John 

 Wilson. 



Nous devons citer comme peintre de portraits assez re - 

 marquable Richard Westall (*-), reçu de l'Académie royale en 

 1794, et qui fit en 1830 le portrait de la princesse royale 

 Victoria, depuis reine d'Angleterre et impératrice des Indes. 



John Crome, dit Old Crome pour le distinguer de son fils 

 aîné, John Bernay Crome, naquit à Norwich, le 21 décem- 

 bre 1769 et mourutle 2 avril 1824. Fils d'un ouvrier tisserand, 

 il fut d'abord domestique chez un docteur-médecin, puis 

 entra chez un peintre d'enseignes, et se forma seul en étu- 

 diant d'après nature et d'après une collection de tableaux 

 des maîtres hollandais. Il fonda en 1805 la société des artistes 

 de Norwich, et de 1807 à 1818 n'exposa à l'Académie qu'à 

 peu près une douzaine de tableaux. Sa peinture se distingue 

 par une étude sincère et naïve de la nature. Ses ciels sont 

 légers et vaporeux et ses premiers plans corsés et bien étu- 

 diés. Dessinant mieux que Gainsborough et plus vigoureux 

 que Morland, il sait faire partager son impression au specta- 

 teur. On cite de lui son tableau : le Vieux Chêne et les 

 Bruyères de Mouse-Hold qui passent pour ses chefs-d'œuvre. 



Nous arrivons à Thomas Lawrence : Le portrait du duc Ri- 

 chelieu dans la collection Gigoux est un morceau qui, eu 

 égard au petit nombre de peintures anglaises léguées par ce 

 maître, est bien remarquable. C'est ce même Richelieu dont 

 l'effigie par Reynolds figurait en 1884 à Paris dans l'Exposition 

 des portraits du siècle. On en connaît encore d'autres, mais 

 au dire de critiques compétents, ce portrait-ci serait le meil- 

 leur. En effet, ce personnage aux cheveux grisonnants et 

 frisés, a bien la tournure aristocratique, l'expression de 

 l'homme du grand monde et du diplomate. Il porte la cra- 



(1) 17G5-183G. 



