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de la peinture ; c'est un ouvrage médiocre. Loin de tendre 

 aux effets de lumière que recherche habituellement ce pay- 

 sagiste (qui fut aussi un célèbre aquarelliste mais resta infé- 

 rieur lorsqu'il voulut aborder la peinture d'histoire), loin de 

 nous donner ses contrastes de rayons et d'ombres sa cou- 

 leur est ici uniformément froide, et pourtant cette pâle étude 

 doit avoir été peinte en Italie, parce que, dans les fonds, à 

 droite, on voit un volcan dont la fumée s'élève sur un ciel sans 

 nuages. Ces fonds se complètent par un horizon de collines 

 boisées. Aux premiers plans se trouvent deux petites figures. 



C'est sans doute postérieurement à 1819, au moment où 

 après son voyage en Italie la manière de cet artiste changea 

 notablement, qu'il peignit ce morceau. Dans sa première 

 manière, l'ombre occupe en ses tableaux plus de place que 

 la lumière et son faire est vigoureux et ferme ; mais, à partir 

 de ce moment, il recherche le plein air sans contraste et ar- 

 rive à l'effet par la variété des tons. Enfin, dans ses vingt 

 dernières années, il ne délimite plus les objets que par des 

 nuances très subtiles de colorations et de lumière dont il 

 compose des symphonies comme : Les Abords de Venise 

 (1843) et Le Convoi de chemin de fer dans le brouillard. (The 

 gréai Western railvay). 



Le goût pour les effets de lumière sur de vastes étendues 

 lui venait des éclaircies du ciel changeant de son pays et des 

 brumes lointaines qui estompent fantastiquement la nature 

 comme dans un rêve où les rayons, les ombres et les reflets 

 s'harmonisent et font un merveilleux mirage, par exemple 

 dans ses tableaux : La grève de Hastings et Le château de 

 Dunstanborough où le soleil se lève après un orage nocturne. 



L'artiste dont il s'inspira surtout fut Claude Lorrain, et il 

 s'en inspira à un tel point qu'il imita même la patine que le 

 temps assombrissant les ombres et jaunissant les lumières a 

 donnée aux tableaux de ce maître, 



Pour lutter avec cet incomparable Claude, il alla jusqu'à 

 léguer à la National Gallery deux de ses œuvres les plus im- 



