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bat, dont il donna un fragment arrangé en tableau pour sa 

 réception à l'Académie. 



C'est un des meilleurs peintres anglais qui aient traité 

 l'histoire, mais on s'avisa de son mérite seulement après sa 

 mort, et sans cloute un peu trop, comme il arrive toujours 

 lorsqu'un artiste a été méconnu. 



Voici ce que dit de lui le critique Palgrave dans son étude 

 sur l'exposition internationale de Londres : 



« Etty est un des plus grands coloristes, peut-être le plus 

 grand de l'école anglaise. Il avait beaucoup étudié et il des- 

 sinait avec soin ; il eut un sens délicat de la science des 

 lignes, un vif instinct du paysage. Seul, parmi ses contem- 

 porains, il se consacra à représenter la pure forme humaine 

 qu'il sut peindre avec un éclat et une transparence digne des 

 Vénitiens. » 



C'est peut-être beaucoup dire, mais on a judicieusement 

 remarqué qu' « il est possible de se montrer digne des Vé- 

 nitiens de la Renaissance sans être leur égal ». 



Etty fut contemporain de notre Louis David qui célébra les 

 exploits de Napoléon et mit en honneur la forme nue classique. 

 Cela seul eût certainement suffi pour rendre le nu immoral 

 et antipathique aux Anglais. Le musée du Louvre n'a point 

 de sa peinture. 



Patrick Nasmyth, ou, pour l'appeler de son vrai nom de 

 baptême, Peter, fils d'Alexandre Nasmyth, fondateur de 

 l'Ecole écossaise (1787-1831), naquit à Edimbourg, vint à 

 Londres en 1822 et y fit connaitre son talent de paysagiste. 

 Ses premiers tableaux représentaient des sites d'Ecosse, et 

 les suivants, les environs de Londres. Il reproduit la nature 

 avec un sentiment, sincère qui caractérise les peintres écos- 

 sais. 



Williams Collins (1), père du célèbre romancier Wilkie 

 Collins, s'est fait une réputation par de petits tableaux de 



(1) William Collins, 1788-1847. 



