— 124 — 



Turner lui-même, avec ses exagérations de lumière et 

 d'ombre, ne sait point composer un tableau ; il manque de 

 cette ampleur, de cette pondération dans les parties, qui 

 constitue l'unité sereine des œuvres des grands maîtres et 

 relève du goût général plutôt que d'un sentiment personnel 

 à l'individu. On sent devant ses paysages l'effort de tension 

 de tout son être pour arriver à une seule des expressions que 

 le peintre doit réaliser dans son œuvre. De telles produc- 

 tions, en comparaison de celles où sont équilibrés les moyens 

 des maîtres, sont des exceptions monstrueuses où manque 

 l'unité qui consacre la sérieuse valeur des œuvres bien pon- 

 dérées, les seules qui puissent retenir d'une manière durable 

 l'attention de la postérité. 



Les peintres anglais ignorent la science de l'art qui est la 

 seule base certaine par laquelle l'artiste contrôle lui-même 

 sa pensée, l'exprime sûrement, incontestablement, et peut 

 toujours progresser. 



Gomme ils ne s'appuient point sur un fondement solide, on 

 ne pourrait citer un seul de leurs tableaux dont il soit pos- 

 sible de dire, comme cela arrive pour d'autres, que l'idéal 

 atteint aux plus hauts sommets accessibles à la pensée. 



Il faut constater seulement que leurs meilleurs ouvrages 

 ont un idéal que le spectateur doit compléter par l'imagina- 

 tion. 



Deux hommes qui se rapprochent des préraphaélites sans 

 faire positivement partie de leur école sont : Madox Brown 

 et Burne Jones. 



Le premier, qui exposa assez rarement, fit en 1865, dans 

 Piccadilly, une exposition d'une centaine de ses œuvres où 

 l'on remarquait celle intitulée : Adieu à V Angleterre et le 

 Travail, une composition où les doctrines sociales et la mo- 

 rale ont plus grande part que la peinture, et qui ne procède 

 nullement du goût latin. 



De 1845 à 1855 cet artiste avait produit, semble-t-il, des 

 œuvres meilleures : Cordelia et le roi Lear. Cordelia et ses 



