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sœurs, la Vierge et V Enfant, des portraits, des paysages, 

 des vitraux pour l'église Saint-Oswald et son tableau 

 d'Haydée. 



Sans s'astreindre à suivre en tous points la doctrine préra- 

 phaélite qui veut que l'on peigne toujours d'après le modèle 

 vivant, Madox Browne, fort abstrait en peinture, se laisse aller 

 à son imagination et selon les sujets qu'il traite exprime des 

 sentiments divers, par des moyens différents. Epique dans le 

 Roi Lear partageant ses états, il devient passionné dans 

 Roméo et Juliette, et religieux dans le Fils de la veuve de 

 Naïm. 



Edward Burne Jones, récemment décédé (% s'inspirait des 

 légendes nationales puisées chez les poètes de son pays, et 

 c'est, sans contredit, le meilleur peintre moderne de la 

 Grande-Bretagne pour la composition, le dessin et la cou- 

 leur. Selon Mme Julia Cartwright, sa biographe (2), Burne 

 Jones fut le lyrique de la peinture moderne dont Puvis de 

 Chavanne fut le noble idyllique. Né à Birmingham, ce fils 

 d'un sculpteur et doreur sur bois sentit s'éveiller sa vocation 

 en voyant une gravure de Dante Gabriel Rossetti. A l'âge de 

 23 ans, il n'avait point encore fait d'études artistiques. Il re- 

 çut des leçons de Rossetti et ses premières compositions 

 ressemblèrent à celles de ce peintre poète. Ce sont de petites 

 aquarelles tirées cle la Mort d'Arthur et des œuvres de 

 Chaucer : elles ont de la couleur. Il réussit mieux encore 

 dans les cartons pour vitraux d'église et la composition des 

 sujets religieux. Il fit des dessins au crayon et à la plume 

 pour illustrer le Paradis terrestre qu'écrivait son ami Wil- 

 liam Morris et s'occupa, en même temps, de travaux d'art dé- 

 coratif et d'industrie artistique en dessinant des carreaux de 

 faïence et des modèles de tapisseries (3) ainsi que Madox 



(1) Le 21 juin 1898. 



(2) Gazette des Beaux-Arts, 1 er juillet et 1 er septembre 1900. 



(3) Ces tapisseries ont été exposées à Paris en 1900. 



