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tion universelle, un tableau où il donnait à la noblesse de la 

 forme plastique, sans la rendre pour autant moins digne et 

 moins distinguée, un nom moins prétentieux : il se contente 

 de la représenter en Cendrillon, 



M. Paul Falconer Poole R.-A. (1810-1879), un de ceux qui 

 jouirent en Angleterre de la plus haute réputation, sembla 

 avoir voulu amalgamer dans un mélange hétéroclite le style 

 des maîtres de la Pienaissance. du Titien, du Guide avec 

 celui du Poussin et de Lesueur sans parvenir à se les appro- 

 prier d'une manière originale On cite comme une de ses 

 œuvres les plus remarquables, son tableau : Chanson de 

 Philomèle au bord du lac. 



Le Président de l'Académie de peinture, Lord Frédéric 

 Leighton, récemment décédé, représente dans son pays la 

 grande peinture avec des qualités décoratives. Son exposi- 

 tion posthume au Salon de 1900 (Exposition universelle), 

 se compose de trois tableaux : le Retour de Perséphone, 

 pastiche des maîtres italiens de la Renaissance, est faible 

 d'exécution; Rispah éloignant les corbeaux de ses fils cruci- 

 fiés est une peinture trop noire, et enfin le petit tableau qui 

 a pour titre : Atteint rappelle la manière léchée de Bougue- 

 reau. Deux dessins, une Académie d'après le nu, et une 

 Etude de draperie, complètent les spécimens du talent de 

 ce peintre supérieur à ceux de son pays qui voulurent 

 traiter le genre historique, mais qui reste académique et 

 froid si l'on vient à le comparer aux artistes du continent 

 qui s'illustrèrent en traitant ia peinture de haut style. 



M. Goodal, qui exposa jadis à Paris Rachel et son trou- 

 peau, envoyait à l'Exposition de 1900 la Tonte des moutons 

 en Egypte, mais, de même que ceux de Prinsep, ce tableau 

 n'est point traité dans un style qui s'élève au-dessus du ta- 

 bleau de genre. 



Sir Edward Poynter et L. Alma-Tadema, dans l'anec- 

 dote historique, ne sont guère satisfaisants. Le premier 

 -essayant, comme son confrère, de reconstituer le passé, 



