— 131 — 



ment de son interprétation. Ce qu'on y remarque surtout 

 c'est l'expression des physionomies et l'intérêt des scènes 

 représentées, soit qu'ils les empruntent à la vie de nos jours 

 ou à celle des époques passées. 



Il nous faut parler ici de Barker (Thomas John Henry), que 

 nous avons mentionné rapidement dans notre introduction à 

 la présente étude, et dont nous possédons au musée de Be- 

 sançon un tableau acheté en 1840 pour 1900 francs, qui fit 

 partie du salon de 1839. Cette composition intitulée Retour 

 de la chasse, représente de grandeur naturelle un jeune chas- 

 seur coupant du pain dont deux gros épagneuls attendent 

 une part. En perspectivo on aperçoit une rue, et au premier 

 plan des armes de chasse, du gibier de plume et un che- 

 vreuil. 



La couleur de cette peinture est agréable, la touche en est 

 facile et décèle une étude consciencieuse de la nature. Son 

 auteur naquit à Bath en 1815 et mourut à Londres en 1882. 

 Ayant reçu les premières notions d'art cle son père, il alla 

 en 1835 à Paris, devint élève d'Horace Vernet, en suivit la 

 manière, et fut surnommé par certains critiques l'Horace 

 Vernet de l'Angleterre. Il exposa a Paris aux différents salons 

 de 1837 à 1850. On cite de lui en outre du tableau dont nous 

 venons de parler : La Mort de Louis XIV, tableau commandé 

 par le roi Louis-Philippe, et détruit au pillage du Palais- 

 Royal, en 1848; Beautés de la cour de Charles II; La Fian- 

 cée de la Mort, peint pour la princesse Marie d'Orléans. En 

 1845, rentré en Angleterre, il peignit des animaux, des sujets 

 d'histoire et de genre. En 1870-1871, il suivit les opérations 

 de la guerre franco-allemande et y trouva plusieurs sujets de 

 tableaux. 



Dans le genre, citons Dickmans dont on voit à la National 

 Gallery un tableau fort poétique : La Fille de V Aveugle, et 

 M. Watts qui, en 1855, avait adopté un parti pris pour attirer 

 l'attention. C'était, en se servant de couleurs à l'huile, de 

 faire ressembler sa peinture à du pastel. Préraphaélite à cette 



