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les tableaux des peintres d'histoire leur resteraient pour 

 compte. 



lien résulte qu'ils ont traité les sujets de la vie familière 

 recherchés par les bourgeois riches et les membres de l'a- 

 ristocratie payant largement les artistes. Le tableau de genre 

 et le paysage, voilà le champ où concourent généralement 

 les peintres de la Grande-Bretagne, en bornant leur idéal 

 aux sentiments de la famille et aux scènes agrestes. 



Toujours est il que, libre de toute tradition dans le passé, 

 leur peinture se signale par le cachet individuel, d'autant plus 

 qu'il est dans la nature de l'Anglais de n'admirer rien tant 

 que sa race et ses mœurs, supérieures, selon lui, à tout ce 

 qui se voit chez les autres nations On a vu que le principe 

 préraphaélite est la représentation minutieuse de la réalité, 

 de telle sorte que les savants puissent reconnaître dans un 

 paysage la nature géologique d'un terrain, les végétaux 

 propres à la composition du sol, les papillons, les insectes, la 

 race des animaux de tels ou tels pays, etc. Cette manière 

 scientifique d'envisager l'art est à l'opposition du goût et du 

 génie des peuples latins, mais c'est l'exagération d'une qua- 

 lité de consciencieuse observation trop souvent oubliée par 

 nos artistes. 



Les peintres anglais de l'école moderne, sauf un tableau 

 de Barker dont nous avons parlé et deux aquarelles de Fiel- 

 ding, ne sont pas représentés au musée de Besançon. 



Nous voyons seulement une minime peinture signée Ver- 

 non pouvant être de A. L. Vernon qui fait partie d'un 

 groupe de paysagistes naturalistes; toutefois, nous n'affir- 

 mons rien à cet égard. 



Cette petite étude représente un cours d'eau dans une 

 prairie plantée d'arbres, et vers les premiers plans, bordée 

 de buissons. Au second plan on aperçoit des lavandières. Le 

 ciel est nuageux et la verdure d'un aspect sombre. 



Ce morceau est trop peu important pour donner une idée 

 juste du talent de son auteur. C'est le paysage copié, non 



