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composé, comme le pratique un groupe qui comprend, avec 

 A. L, Vernon, J, G. Adams, A. G. Dodd, Frank Miles déjà 

 cité, J. G. Todd, T. J. Watson, etc. 



D'autres peintres encore, que l'on dirait comme les pré- 

 curseurs de nos maîtres célèbres : Corot, Troyon, Rous- 

 seau, Daubigny, tels que, entre autres : Gecil Lawson, 

 Ernest Parton, J. Aumônier, Edwin Ellis, J. L. Pickering, 

 Leslie, Tomson. ont été par leurs compatriotes, dénommés 

 impressionnistes, sans qu'ils aient rien qui ressemble au 

 faire des peintres français auxquels nous avons donné ce 

 nom. 



Parmi les paysagistes qui suivent la doctrine de John 

 Ruskin nous devons citer MM. Linnell, Vicat Cole, et surtout 

 M. Charles Lewis. Son tableau une Pièce d'orge dans le 

 Berkshire montre au suprême degré la recherche des dé- 

 tails. Tous les pavots, les bleuets, toutes les herbes parasites 

 qui s'enlacent ou se mêlent aux tiges d'une blonde moisson 

 sont rendus avec l'amour d'une scrupuleuse et patiente 

 étude, avec le culte de l'objectivisme le plus complet. 



M. Millais, en fidèle disciple de Turner, s'attache à rendre 

 les effets variés de la lumière dans l'atmosphère, soit qu'il 

 peigne, le Bord d'une lande, ou le Froid octobre ou Dans 

 les montagnes d'Ecosse. 



J. E. Millais, né en 1829, fut le plus réputé des préra- 

 phaélites : il traite des sujets historiques, des scènes de la 

 vie anglaise contemporaine, ou empruntées à la poésie. On 

 cite parmi ses compositions : Ophélie, Les Romains quittant 

 la Grande Bretagne, Garde royal, Le Hussard de Bruns- 

 wick, Le Whist à trois, et les Portraits de Gladstone et de 

 Ruskin. 



Dans tous ces sujets divers on remarquait une véritable 

 originalité d'expression. Le peintre s'y montrait, selon 

 l'occasion, réaliste, comme dans son tableau L'élargisse- 

 ment, ou mystique dans Le Retour de la colombe à V Arche, 

 ou romanesque dans La Mort d'Ophélic. 



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