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En lcS67, il s'éloignait de sa première manière, et, dans Le 

 Semeur d'ivraie et Les Romains quittant la Grande-Bre- 

 tagne, sacrifiait les fonds de paysages et ne recherchait plus 

 que l'effet du drame. En 1875, sa peinture tout en conser- 

 vant son expression poétique devenait de plus en plus 

 vivante, plus corsée dans les tableaux qu'il exposait au 

 Champ de Mars, entre autres dans celui-ci tiré d'un poème 

 de George Meredith intitulé La Couronne d'amour. L'ex-pré- 

 raphaélite s'y montrait enfin libre dans sa facture qui ne 

 s'assujettissait plus à la recherche minutieuse de la réalité 

 et affirmait sa supériorité dans la diversité des genres. En 

 1900, John Millais se faisait remarquer à notre Exposition 

 universelle par la poésie triste de son Vieux Jardin soli- 

 taire, où l'on ne remarque guère que l'alignement froid des 

 bordures de buis. 



Somme toute, en nous reportant à ce groupe d'artistes 

 qui avaient pour objectif, s'isolant de leurs confrères, un 

 idéal où la théorie du réel et du vrai l'emportait sur la pos- 

 sibilité de la pratique, les préraphaélites, ces disciples 

 d'une école qui n'existe plus pour être restée étrangère à la 

 vie de notre époque, n'ont laissé aucune production qui 

 puisse satisfaire pleinement aux exigences de la saine criti- 

 que d'art. 



Citons cependant, parmi les derniers peintres qui sem- 

 blent s'inspirer de Burne Jones : MM. Strudwick, Chevalier 

 Taylor, et les portraitistes de Glehn, Solomon, Collier, etc. 

 En août 1901, on signalait aussi une tentative de rénovation 

 de la peinture à fresque dans le style du xv e siècle italien 

 par M. Southall et miss Kate Burne, Arthur J. Gaskyn, 

 Evelyn de Morgan, John D. Batten, etc , à l'exposition de la 

 New Galle ry. 



Parmi les paysagistes qui se signalèrent le mieux à l'Ex- 

 position universelle de 1900 par le sentiment de la nature et 

 le mérite de l'exécution, il faut citer MM. La Thangue, avec 

 ses deux tableaux, une Petite propriété et Le Bûcheron^ et 



