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la conduite du fils de son correspondant dont malheureu- 

 sement le nom a disparu. 



Gomment s'est-il comporté demande-t-i), depuis que sa 

 bride est rompue et combien de livres de chundoilles a-t-il 

 usé à besoigner (1). 



Puis il s'informe cy la cheminée fume fort, et il lient à 

 connaître quel est celui des deux qui esgume le pot depuis 

 qu'il a quitté Dijon. 



Tout cela démontr e amplement que le pauvre hère qu'était 

 notre peintre comtois n'avait pas toujours été à l'abri du 

 besoin, comme tant d'artistes du reste, et que, lorsqu'il ha- 

 bitait Dijon, il avait dû souvent déposer son pinceau, pour 

 aller à son tour esgumer le pot et empêcher la cheminée de 

 fumer. 



Sa lettre est, comme la première, agrémentée de quelques 

 traits de plume. Ici, c'est un lion courroucé, symbole.peut- 

 être de son état d'âme et de ses sentiments irrités, malgré 

 le luxe apparent dont il est entouré. 



Il est penaud, comme un âne qui a la queue coupée, sui- 

 vant son expression, de se voir si adulé et si bien traité, 

 mais il est furieux aussi, comme un lion enfermé dans sa 

 cage, d'avoir perdu sa liberté et de ne pouvoir comme autre- 

 fois esg umer le pot lui-même, c'est-à-dire vivre à sa guise. 



A ces dessins satiriques et moqueurs qui illustrent sa 

 correspondance, tout en en rendant le texte plus clair, il 

 convient d'ajouter le portrait du cardinal de Givry. 



C'est un très beau dessin, fort habilement exécuté et que 

 M. Lechevallier-Chevignard a relevé au cabinet des es- 

 tampes (2). 



Le cardinal y est représenté à mi-corps, porteur d'une 



(1) Il n'y a pas lieu de s'étonner de rencontrer, sous la plume d'un 

 contemporain de Rabelais, ce mot employé généralement dans un sens 

 érotique. 



(2) Nous l'empruntons au Magasin pittoresque qui l'a publié en 1857 > 

 p. 317. 



