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Ainsi, il n'y aurait donc rien de surprenant à ce que 

 Jacques Prévost ait conservé de son passage à Rome l'im- 

 pression des merveilleuses créations du peintre d'Urbino, 

 qu'il aurait reportée plus tard, à son insu peut-être, dans 

 ses propres compositions. 



Voilà très probablement l'origine de cette qualification 

 d'élève de Raphaël attribuée si souvent à Jacques Prévost, 

 concurremment du reste avec celle d'élève de Michel Ange. 

 Mais nous estimons que cette dernière, plus en concor- 

 dance avec les dates et les faits connus de son existence, 

 est la seule acceptable et s'harmonise mieux avec les ma- 

 nifestations simples et multiples du talent de notre com- 

 patriote, en rappelant, dans une sphère plus modeste, la 

 manière du plus puissant interprète du XVI e siècle artistique, 



La nomenclature des peintures connues de Jacques Pré- 

 vost est presque aussi incomplète que celle de ses tra- 

 vaux en sculpture. Aussi, leur disparition rend-elle plus 

 précieux encore les trois tableaux arrivés intacts jusqu'à 

 nous et les quelque? fragments plus ou moins importants 

 de compositions diverses qui ont survécu aux conquêtes 

 de Louis XIV, au dédain du xvn e et du xvm e siècles pour 

 tout ce qui touchait à la Renaissance et, enfin, au vanda- 

 lisme révolutionnaire. 



Il ne faut pas oublier, en effet, que le grand Roi, usant 

 de son droit de conquête, s'empara, en 1674, de certaines 

 œuvres d'art qui composaient la galerie fameuse du cardinal 

 Granvelle, pour laquelle des sommes considérables avaient 

 été dépensées. 



11 enleva notamment une statue de Jupiter (1) .qui passa 

 du jardin Granvelle au parc de Versailles (2). Il en fit de 



(1) Monographie du palais Granvelle à Besançon, par A. Castan, 

 Paris, 1867. 



(2) On dit que d'autres œuvres fort précieuses qui sont actuellement au 

 Musée du Louvre comme la Joconde de Léonard de Vinci, la Vénus et 



