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armorié d'un écu en losange (Le Moyne) est couvert d'une 

 draperie verte, sur laquelle sont disposés an missel relié de 

 velours rouge et un mouchoir de batiste. 



» D'une facture magistrale, ces portraits constituent les 

 meilleurs morceaux du triptyque (1). » 



Le panneau central, qu'encadrent les deux portraits décrits 

 avec tant d'exactitude par MM. J. Gauthier et G. de Beausé- 

 jour, représente Y Ensevelissement du Christ. 



G'est la scène classique que nous connaissons, peut-être 

 un peu à l'étroit dans ce cadre à dimensions restreintes, 

 étant donné le nombre des personnages qui s'y rencontrent, 

 mais la variété dans les figures et dans les attitudes sont d'un 

 puissant effet. 



Huit personnages gravitent autour du Christ que l'on vient 

 de descendre de la croix ; ils se profilent sur le fond sombre 

 d'une grotte qui fait ressortir davantage leurs contours. Un 

 homme vigoureux, aidé de Magdeleine, soutient le corps du 

 Christ, pendant que la Vierge à demi-évanouie et abattue par 

 la douleur tombe dans les bras des femmes qui l'entourent. 



Joseph d'Arimathie assiste grave et pensif à cette scène 

 de désolation qu'il domine et à laquelle il semble rester 

 quelque peu étranger. Cette attitude semblerait donner rai- 

 son à ceux qui voient dans ce beau vieillard, à barbe et à 

 cheveux blancs, le portrait du peintre lui-même (2). 



(1) L'Eglise paroissiale de Pesmes {Haute-Saône), par J. Gauthier, 

 archiviste du Doubs et G. de Beauséjour. ancien élève de l'Ecole poly- 

 technique, Caen, 1894, Henri Delesque, imprimeur-libraire. 



(2) « Qu'on rapproche ce nom (Jacobus Prévost) de cette tête de vieillard, 

 à barbe et à cheveux blancs, à l'expression tout à la fois énergique et 

 découragée, telle qu'elle convient à la mélancolie des philosophes de 

 soixante ans et peut-être sera-t-on tenté comme nous d'y reconnaître le 

 peintre lui-même. Et d'abord, c'est bien un portrait échappant aux types 

 convenus de tous ceux qui l'entourent ; de plus, son regard profond et 

 discret s'éloigne de la scène à laquelle il assiste, indifférent, et sa pensée 

 se perd dans l'espace. Ce n'est pas un Mécène, car sa présence eût choqué 

 les donateurs peints sur les volets; il est naturel d'y retrouver Jacques 

 Prévost lui-même, d'autant que la figure pleine de caractère semble reflé- 



