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Cette manière de voir, comme j'ai déjà eu occasion de le 

 dire au début de cette notice, est basée sur une simple note 

 dénuée de tout caractère historique et écrite à la main, au 

 revers d'un des dessins de l'artiste, par le chanoine Tabourot. 



D'autre part, ce qui paraissait donner une certaine appa- 

 rence d'authenticité à cette allégation, c'est que son auteur 

 était un couiemporain de Jacques Prévost, habitant en même 

 temps que lui la ville de Langres où il faisait partie du cha- 

 pitre de la cathédrale. Il vivait donc dans l'entourage immé- 

 diat du cardinal de Givry et de Jehan d'Amoncourt son vi- 

 caire général, c'est-à-dire dans les meilleures conditions 

 pour bien connaître Jacques Prévost, l'artiste franc-comtois 

 leur protégé 



Cette noie, retrouvée par Mariette, a été reproduite par lui 

 en marge d'un des exemplaires de F Abecedario Pittorico de 

 P. Orlandi. Elle disait textuellement : « Jacques Prévost, 

 dit de Gray, "probablement du nom de sa patrie, a peint le 

 Trépassement de la Vierge dans l'église Saint-Mamert, à 

 Langres ('!). » 



Depuis cette époque, et sur la foi de cette simple annota- 

 tion manuscrite, la plupart des écrivains, sans chercher à 

 contrôler si cette assertion était fondée, ont continué «à dési- 

 gner Gray comme pays d'origine de Jacques Prévost 



Le plus autorisé d'entre eux, Robert Dumesnil, dans son 

 Peintre-graveur français (3), qui fait suite au Peintre-gra- 

 veur de Bartsch, prolonge encore l'incertitude à cet égard 

 en laissant planer un doute sur le heu de naissance du 



(li P, Orlandi. Loc. cit. 



(*2j Parmi ces auteurs, il faut citer notamment MM. Lechevallier-Chevi- 

 gnard, J. Gauthier, Laucrenon et enfin plus récemment MM. Godard et 

 Jourdy qui ont reproduit la note de M. Gauthier. 



(3) Le Peintre -Graveur français, ou catalogue raisonné des estampes 

 gravées par les peintres et les dessinateurs de l'Ecole française ; ouvrage 

 faisant suite au Peintre-Graveur de M. Bartsch, par Robert-Dumesnil, 

 Paris, 1850. 



