UNE VISITE AU MUSÉE BARLA. 



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Ensuite, pour mener à bien un travail aussi consciencieux, 

 M. Barla s'était adjoint un dessinateur et peintre de grand talent, 

 M. Frossal, son collaborateur pour cet ouvrage de réputation univer- 

 selle « Les champignons de la province de Nice » et cet autre non 

 moins connu « Illustration des Orchidées de Nice » et qui a su don- 

 ner à ces plâtres, en y mettant la couleur vraie, l'apparence de la 

 vie. 



Sur plâtre, les couleurs sont et demeureront toujours inalté- 

 rables (1). 



(l)Il est bon de rappeler ici que M. Barla a fait don à l'Ecole de Phar- 

 macie de Paris, d'une importante collection semblable que nous avons pu 

 admirer dans une de nos précédentes sessions. 



Je crois pouvoir intéresser nos collègues en leur donnant quelques dé- 

 tails sur ce procédé très intéressant de fabrication que je dois à l'obli- 

 geance de M . Frossat : il faut commencer par choisir un champignon très 

 fi ais et de belles formes bien normales et en faire une bonne aquarelle 

 avec des tons très justes, puis donner ce champignon à un mouleur de plâ- 

 tre qui en obtiendra un très bon moule, car la plus grande partie des 

 champignons offrent assez de résistance pour se prêter à ce travail. 



Quand le moule a été divisé en plusieurs morceaux suivant les plans 

 convenables, on laisse sécher et les parties du champignon s'en détache- 

 ront très facilement. 



Une fois ces fractions de moule bien nettoyées, on les rajuste et on les 

 relie solidement entre elles avec une corde, puis on creuse un trou à l'en- 

 droit le plus convenablement choisi par où l'on versera le plâtre. Il est 

 nécessaire, avant tout, que le moule soit très sec et le plâtre très fluide. 



Ce dernier durcira rapidement et vous obtiendrez un excellent relief en 

 détachant les pièces du moule les unes après les autres. 



Mais tout ceci est l'affaire du mouleur qui vous donnera de bons conseils 

 si vous voulez opérer vous-même. 



Maintenant une opération délicate et qui est le travail artistique de 

 M. Frossat, c'est la mise en couleurs : après avoir etfacé toutes les bavu- 

 res provenant du moulage, on étendra une couche un peu fluide de colle 

 forte sur le relief en plâtre dans le but de l'empêcher de boire la couleur 

 qu'on veut y mettre. Ce travail préliminaire ne peut se faire que par tâ- 

 tonnements et il arrive quelquefois qu'en mettant la couleur, on s'aperçoit 

 que le plâtre boit dans certaines places ; on remet alors un peu de colle 

 dans ces endroits jusqu'à ce qu'ils en soient suffisamment pénétrés. 



M. Frossat emploie tout d'abord des couleurs en poudre mélangées à 



