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« et de l'indécision. Quoiqu'il en soit, c'est un tableau qui 

 « fait honneur à M. Jeanneney ». 



De la molesse ! Ce reproche paraît tout au moins exces- 

 sif, et aurait pu être traduit plus exactement par les mots : 

 manque de fermeté dans la touche. Car c'est là aussi le défaut 

 habituel des tableaux de Jeanneney, résultant de son trop 

 court passage dans l'atelier de ses deux Maîtres. Sa main 

 si sûre, si ferme dans le dessin, manque de force et traduit 

 parfois de l'indécision, souvent de la timidité dans l'emploi 

 de la couleur. 



A la fin de cette année 1860, Jeanneney transporta son 

 atelier au n° 11 de la rue des Granges, dans le vaste enclos 

 de l'ancien couvent des Annonciades (0. C'est là qu'il réunis- 

 sait autour de lui, ses élèves, dont la plupart, comme Rapin, 

 Bassot et Lumière, étaient plutôt ses amis. Le premier, sans 

 quitter d'abord son établi d'horloger, avait suivi le cours de 

 dessin du soir à l'école municipale et bientôt le père Lancre- 

 non avait reconnu en lui l'étoffe d'un artiste ; il l'avait adressé 

 à Jeanneney. Celui-ci, présageant la brillante carrière de son 

 élève, l'avait décidé à abandonner l'horlogerie, comme lui- 

 même avait déserté l'imprimerie paternelle. Antoine Lumière 

 venu, lui aussi, d'un petit village de la Haute-Saône, avait 

 réussi à acheter le modeste fonds de commerce d'un photo- 

 graphe chez lequel il était entré comme employé. Déjà à 

 cette époque, il cherchait de nouveaux perfectionnements 

 destinés à donner à la photographie un caractère artistique. 

 Pour obtenir de bonnes retouches, il fallait savoir dessiner ; 

 les conseils et les leçons de Jeanneney, accordés libéralement, 

 établirent entre ces jeunes gens des liens d'affection réci- 

 proque que le temps et la séparation ne réussirent point à 

 briser. 



C'est là aussi que Jeanneney eut l'idée d'employer le fusain 

 comme procédé nouveau pour le dessin. Jusque là, ces petits 



(1) Sur l'emplacement actuel de la rue Gambetta. 



