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pour l'escalier du Luxembourg. 11 était en pleine possession 

 de son talent quand il mourut le 21 novembre 1889. 



Nous ne pouvons mieux faire apprécier le talent du peintre 

 et en même temps la sûreté de jugement de son maître 

 qu'en reproduisant ces lignes, extraites des dernières chro- 

 niques artistiques de Jeanneney : 



« Rapin est un maître dans la complète acception du mot, 

 « il n'appartient à aucune école, ne procède d'aucun des 

 « initiateurs modernes ; il peint comme il voit : largement, 

 « simplement, sobrement, sans prétention, sans recherche 

 « ni procédé, sans ces petits moyens artificiels, sans cette 

 « habileté voulue, qui, chez tant d'autres et des meilleurs 

 « pourtant, sont pour une large part dans leur talent et dans 

 « leur réputation ». 



« Assurément, d'autres ont fait aussi fin, aussi coloré, 

 « d'autres ont vu aussi grand, peint aussi vrai, aussi réel : 

 « mais chez pas un on ne trouve alliées au même degré ces 

 « deux qualités éminentes : la vérité matérielle et la vérité 

 « d'impression (0 » 



A l'école municipale des Beaux-Arts de Besançon et à 

 l'atelier de Jeanneney, Rapin avait pour camarade un apprenti 

 horloger-graveur, comme lui, qui, lui aussi, quitta l'établi 

 pour suivre la carrière artistique et disparut également dans 

 toute la maturité de son talent. 



Ferdinand Bassot, né à Besançon le 29 décembre 1 843 de 

 parents horlogers, travaillait avec eux k la décoration des 

 boites de montres. Le soir, il allait aux cours de Granvelle 

 pour se perfectionner dans le dessin. Lancrenon, qui avait 

 reconnu ses aptitudes remarquables eut le tort de l'engager, 

 comme il avait fait pour Jeanneney, à aller à Paris beaucoup 

 trop tôt. Ce jeune homme de dix-sept ans n'avait pas les 

 ressources nécessaires pour se consacrer uniquement à son 



(1) Article de Y Avenir de la Haute-Saône du 20 septembre i883. 



