Mais à celle de 1870, tous ces défauts avaient disparu. « La 

 manière un peu rude de M. Estignard », écrivait M. Hild, 

 « se modifie tous les jours davantage et ses dernières œuvres 

 « dénotent, avec une grande fermeté de main, un sentiment 

 « profond de la nature, l'intelligence de la couleur » (r). La 

 même année, il envoya une toile à l'exposition de Besançon 

 et deux autres au Salon : Vue du moulin de Saint-Martin 

 et Les rochers de Monciel, qu'on jugea dignes d'être rangées 

 dans la bonne moitié des paysages du Salon de cette année. 



Albert Estignard avait en outre préparé un grand tableau 

 pour l'exposition de Lyon, qui n'eut pas lieu à cause de la 

 déclaration de guerre. Dès le début de la campagne, le jeune 

 artiste nouvellement marié, s'engagea dans la compagnie des 

 corps-francs de la Haute-Saône, sous les ordres du colonel 

 Bourras et il fit vaillamment son devoir de patriote. 



Après la guerre, Estignard se fixa avec sa famille dans 

 les environs de Paris et continua à travailler la peinture 

 avec un succès toujours croissant. Ses travaux commen- 

 çaient à lui donner une situation en vue dans le monde 

 artistique, quand il mourut à Camps (Seine-et-Marne) le 

 22 avril 1884, victime d'un accident de chemin de fer. 



Gustave Courtois et Albert Estignard furent les seuls parmi 

 ses premiers élèves, que Jeanneney dirigea vers le grand art ; 

 ceux de cette même année (1860), que les aptitudes dési- 

 gnaient pour les arts appliqués réussirent pour la plupart 

 dans les carrières pratiques qu'ils avaient choisies. 



Abel Halley, né à Vesoul le 24 février 18^2, se fit ins- 

 crire l'un des premiers à l'école municipale ; sa carte -porte 

 le numéro 3o. Bon élève, dès le début, il remporta le prix 

 d'ornement de l'année 1866, puis à la distribution des prix 

 du 2 février 1868 le prix de sculpture et modelage. Le 

 1 2 juin 1869, une médaille d'argent et le prix des arts indus- 



(1) Article cité précédemment. 



